第三节 林语堂（第2页）

5。林语堂作文信手信腕，笔随意转，不见刻意经营，只见漫不经心。所以文章写得很散，常常是拉拉扯扯，纵笔真书。有的有主旨，很多是无主旨只有一个谈话范围。时见旁枝逸出，或就一点漶漫开去，晕成一片，自成风景。灵感来时，下笔如飞，不假思索，更无暇斟字酌句，说得特别痛快淋漓之处，不成熟的观点有之，不准确的表达有之，算是白璧微瑕。常见思绪奔腾而来，给人汪洋恣肆而天花缤纷的感觉，而在那肆流中到处是奇思妙想在闪闪烁烁。读他的一些文章，就像海中拾贝，不在乎把握全篇，将那些散落各处的好东西收拾起来就够了。这里要点在散而不破，杂而不芜，漫而不长。林语堂做到了。

谢友祥：《论林语堂的闲谈散文》，载《中国现代文学研究丛刊》，2004（4）。

6。30年代关于小品文的论争，可以看作“散文”的重新自我定位。一主“闲适”与“性灵”，一讲“挣扎和战斗”，表面上水火不相容。可论争的结果，双方互有妥协：即所谓“寄沉痛于悠闲”、所谓战斗之前的“愉快和休息”。就对“宇宙”与“苍蝇”的把握方式而言，杂感与小品始终无法协调；但强调自我，张扬“个人的笔调”，鄙视“赋得”的文章（包括“赋得性灵”）以及文体上“不为格套所拘，不为章法所役”，又都是对于正统文章“载道”功能的消解。很不一样而又可以互相补充，这其实正是现代散文发达的奥秘。承认“文学以个人自己为本位”，着力于耕耘“自己的园地”，必然导致风格的多元化。

陈平原：《现代中国散文之转型》，见陈平原、陈国球主编：《文学史》第三辑，151页，北京，北京大学出版社，1996。

泛读作品

林语堂：《祝土匪》《〈人间世〉发刊词》

评论文献索引

张梁。林语堂论。文学评论丛刊，1980（6）。

陈平原。林语堂的审美观与东西文化。文艺研究，1986（3）。

汪随。林语堂论。中国现代文学研究丛刊，1987（4）。

施建伟。林语堂幽默观的发展轨迹。文艺研究，1989（6）。

沈栖。林语堂散文创作简论。上海师范大学学报，1991（2）。

张健。精神的伊甸园和失败温婉的歌。文学评论，1993（4）。

金宏达。林语堂名作欣赏。北京：中国和平出版社，1993。

施建伟。林语堂研究论集。上海：同济大学出版社，1997。

陈琳琳。需要什么样的小品文。吴立昌主编。文学的消解与反消解——中国现代文学派别论争史论。上海：复旦大学出版社，2004。

拓展练习

1。在文学观念上，林语堂承继由周作人开创的“言志”一派，以“性灵”的倡导来对抗长期存在于中国文学之中的“载道”传统，一定程度上制约了三四十年代文学日益严重的意识形态化倾向。查阅相关文献，评析林语堂对于中国现代散文理论建设的贡献。

2。周作人晚年曾言：“我想把中国散文走上两条路，一条是匕首似的杂文（我自己却不会做），又一条是英法两国似的随笔，性质较为多样。”然而，这两条本应并行不悖、互竞互补的散文道路在三十年代初期却对立冲撞，发生了“小品文论争”。针对林语堂大力鼓吹的“闲适”小品，鲁迅提出批评，“生存的小品文，必须是匕首，是投枪，但自然，它也能给人愉快和休息，然而这并不是‘小摆设’，更不是抚慰和麻痹，它给人的愉快和休息是修养”。阅读鲁迅的《小品文的危机》、林语堂的《〈人间世〉发刊词》《论小品文的笔调》等文献以及评论摘要6，分析这一论争的分歧所在。

3。尽管同承源于晚明小品的润泽，且深受西方絮语随笔的影响，但周作人与林语堂的散文却有着不同的“味道”。前者平和冲淡而略带涩味，后者则充盈奔放以幽默见长。阅读周作人的《谈酒》与林语堂的《狗肉将军》，对二者散文风格进行比较，写一篇800字左右的文章。