三明清白话小说02（第3页）

（54）惫懒：诞皮赖脸的意思。

（55）嵌宝紫金冠：把头发束扎在头顶部的一种髻冠，上面插戴各种饰物或镶嵌珠玉。

（56）二龙抢珠金抹额：装饰着二龙抢珠图案的金抹额。抹额，围扎在额前，用以压发、束额的饰带。

（57）二色金百蝶穿大红箭袖：用两色金线绣成的百蝶穿花图案的大红窄袖衣服。

（58）石青起花八团倭缎排穗卦：团，圆形团花。倭缎，又称东洋缎。排穗，排缀在衣服下面边缘的彩穗。

（59）青缎粉底小朝靴：指黑色缎面、白色厚底、半高筒的靴子。青缎，黑色的缎子。朝靴，古代百官穿的“乌皮履”。

（60）请了安：指问安。清代的请安礼节是，在口称“请某人安”的同时，男子打千，女子双手扶左膝，右腿微屈，往下蹲身。

（61）坠角：置于朝珠、房帐等下端起下垂作用的小饰品，这里指辫子梢部所坠的饰物。

（62）寄名锁：旧时怕幼儿夭亡，给寺院或者道观一定财物，让幼儿当寄名弟子，并在幼儿的项下系一小金锁，叫“寄名锁”。

（63）皮囊：指人的躯壳。佛教认为人的灵魂永世不灭，人的肉体只是为灵魂提供暂时住所，犹如皮口袋。

（64）偏僻：偏激，不端正。乖张：偏执，不驯顺，与众不同。

（65）态生两靥（yè）之愁，娇袭一身之病：意思是妩媚的风韵生于含愁的面容，娇怯的情态出于孱弱的病体。态，情态，风韵。靥，面颊上的酒窝。袭，承继。

（66）心较比干多一窍，病如西子胜三分：比干是商代纣王的叔父。《史记·殷本纪》载，纣王**，比干曰：“为人臣者，不得不以死争。”纣王怒：“吾闻圣人心有七窍。”剖比干，观其心。古人认为心窍越多越有智慧。这里极言黛玉之聪慧。西子，即西施，下句是说明黛玉病弱娇美胜过西施。

（67）些须：稍许，稍微。

（68）《古今人物通考》：从下文来看，可能是宝玉的杜撰。

（69）劳什子：如同说“东西”“玩意”，含有嫌恶之意。

（70）仔细：小心。

（71）套间：与正房相连的两侧房间。暖阁儿：在套间内再隔成小的房间，内设炕褥，两边安有隔扇，上有一横楣，形成床帐的样子，称暖阁。

（72）碧纱橱：也称隔扇门、格门。用以隔断房间，中间两扇可以开关。宫殿或富贵人家常在格心处安装玻璃或糊各色纱，所以叫“碧纱橱”。“碧纱橱里”，是指以碧纱橱隔开的里间。

（73）教引嬷嬷：清代皇子一出生，就有保姆、乳母各八人；断乳后，增“谙达”，“凡饮食、言语、行步、礼节，皆教之”（见《清稗类钞》）。贵族家庭的“教引嬷嬷”，职务与皇宫的“谙达”相似。

【评析】

曹雪芹（1715？—1763？），名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹圃、芹溪。曹雪芹生长在南京，少年时代曾经历过一段富贵的贵族生活。十三四岁时随家回北京，曾在皇族学堂“右翼宗学”里当过掌管文墨的杂差。晚年居住在北京西郊，生活穷苦。乾隆二十七年（1762），幼子夭亡，这年除夕，曹雪芹也因贫病交加而离开人世，留下了一部未完成的《红楼梦》。

《红楼梦》是中国古典小说的巅峰之作。其人物之精彩、笔法之曲折、文笔之优美、意蕴之丰厚，在历代小说中都堪称一流，因而成为古代文学史上一部不可多得的经典。

人物塑造是《红楼梦》的重要成就之一，王熙凤可说是众多人物中尤为突出的一个，她在第三回的出场非常精彩，未见其人，先闻其声。先声夺人——这是作者给王熙凤的出场安排，不但显现出王熙凤直爽泼辣的性格特点，也间接表现出她在贾府的特殊地位。而在对王熙凤言谈举止的描绘中，又显示出她的精明能干。王熙凤深知黛玉是贾母最疼爱的外孙女，先是极言恭维，又突然悲悯起黛玉的身世，由喜转悲。可当贾母一劝，便立刻转悲为喜，迅速完成了感情的转变。她的眼睛、嘴巴虽在黛玉身上，心思却又时时在贾母身上。她的嘘寒问暖、关心备至，既能讨黛玉的好，又是向贾母承欢邀宠，同时还巧妙地显露出当家主妇的身份。通过这些细密的起伏变化，足见王熙凤察言观色、机变逢迎的高超本事。

作者是善于腾挪的高手。王熙凤的出场已赚尽读者眼光，而贾宝玉的出场方式又与王熙凤不同。如果说王熙凤的出场如同她的性格那般直接爽利，而宝玉的出场恰好相反，真是一波三折、千呼万唤。黛玉进贾府这日，作者特地写宝玉往庙里还愿去了，一直拖到大家都不在场，才让他回家与黛玉相见。这种安排，有利于避免其他人物的干扰，集中笔墨来写两位主角的相会。而在宝玉登场前，又先让宝玉在各种人的话语中出现：黛玉早已从自己母亲口中得知宝玉的存在，而到贾府后王夫人又说宝玉是“混世魔王”。宝玉就在黛玉的种种疑惑中姗姗来迟，从而让所有读者为之眼前一亮。

小说对林黛玉的描写同样非常巧妙。一方面，通过黛玉进贾府的过程，细细铺写贾府内外，包括宏伟的外观、考究的布局、华贵的陈设、繁细的礼仪、豪门的气度等。而且作者也借林黛玉的眼睛，将贾府的日常生活与各色人物的身份地位都勾勒出一个大概，从而为整部小说的展开提供了重要的铺垫。另一方面，林黛玉谨慎小心、自尊自怜的性格特点也在初入贾府的过程中得到了鲜明呈现。

【辑评】

不写黛玉眼中之宝玉，却先写黛玉心中已毕有一宝玉矣，幻妙之至。只冷子兴口中之后，余已极思欲一见，及今尚未得见，狡猾之至。

——清·脂砚斋回评（甲戌本）

第三回专写黛玉形貌、神情，是此回之主。中间带写王熙凤、迎春、探春、惜春，因主及宾，故亦写及装束、仪容，又带出王夫人、邢夫人、李纨及宁荣二府房屋、家人、小使、丫鬟，即点出袭人、鹦哥、王嬷、李嬷等人。末后带起薛宝钗家。看他不慌不忙，出落次序，有极力描写者，有淡描本色者，有略言大段者，有宾有主，有宾中之主、宾中之宾：笔墨笼罩全部。

——清·王希廉《增评补图石头记》回评

【相关资料】

陆开丰：《读〈林黛玉进贾府〉》，《广西师范大学学报（哲学社会科学版）》1983年第4期。

张超：《浓妆淡抹各相宜——〈林黛玉进贾府〉中王熙凤、林黛玉肖像描写比较谈》，《名作欣赏》1996年第3期。

黄洽：《另磨新墨锐笔独出——〈红楼梦〉“林黛玉进贾府”赏析》，《古典文学知识》2004年第2期。