二明清传奇（第3页）

这出戏人物形象鲜明生动，人物语言富有个性化，剧场气氛诙谐幽默、轻松有趣。春香是杜丽娘的侍女和陪读，天真直率，大胆泼辣，天性开朗，思想单纯，很少受封建礼教的束缚，敢开先生的玩笑，敢于挑战师道尊严。和杜丽娘相比，春香的语言更加诙谐幽默，行为更加具有反抗性。杜丽娘是大家闺秀，因是独生女而被父母视为掌上明珠，从小受到严格的管束，以至连家中有一座大花园她都不知道。她的性格比较复杂，知书达礼而又向往自由，温良贤淑而又不失个性，稳重而又不失机敏。出于礼节，她对陈最良始终保持恭谨，但对其“依注解书”又表现出不满；虽则不满，却只是委婉地说：“学生自会，但把《诗经》大意敷演一番。”当陈最良要打春香时，她佯装发怒，既维护了先生的面子，又遮掩了自己的心思。她不像春香那样公然嘲笑那个宣传封建礼教的塾师陈最良，却同样厌烦陈最良的说教，向往高墙大院外的自由天地，表现了她对封建教育的抵制及对个性解放的追求。陈最良是个迂腐无趣的道学先生，严格遵守封建教义，暴露了封建社会一些知识分子的共同弱点，体现了作者的批判精神。

【辑评】

汤若士，明之才人也，诗、文、尺牍，尽有可观，而其脍炙人口者，不在尺牍、诗文，而在《还魂》一剧（《牡丹亭》）。使若士不草《还魂》，则当日之若士，已虽有而若无，况后代乎？是若士之传，《还魂》传之也。

——明·李渔《闲情偶寄》

【相关资料】

赵山林：《牡丹亭选评》，上海古籍出版社2002年版。

黄天骥：《汤显祖〈牡丹亭·闺塾〉赏析》，《历代名篇赏析集成》，高等教育出版社2009年版。

徐凤生，于雷：《举重若轻妙趣横生——〈牡丹亭·闺塾〉赏析》，《上海戏剧》1981年第4期。

哀江南①

孔尚任

（净云②）……我三年没到南京，忽然高兴，进城卖柴。路过孝陵③，见那宝城享殿，成了刍牧之场。

（丑④）呵呀呀！那皇城如何？

（净）那皇城墙倒宫塌，满地蒿莱了⑤。

（副末掩泪介⑥，云）不料光景至此。

（净）俺又一直走到秦淮，立了半晌，竟没一个人影儿。

（丑）那长桥旧院⑦，是咱们熟游之地，你也该去瞧瞧。

（净）怎的没瞧，长桥已无片板，旧院剩了一堆瓦砾。

（丑搥胸介）咳！恸死俺也！

（净）那时疾忙回首，一路伤心；编成一套北曲，名为《哀江南》。待我唱来！（敲板唱弋阳腔介⑧）俺樵夫呵！

【哀江南】【北新水令】山松野草带花挑，猛抬头秣陵重到⑨。残军留废垒，瘦马卧空壕；村郭萧条，城对着夕阳道。

【驻马听】野火频烧，护墓长楸多半焦⑩。山羊群跑，守陵阿监几时逃⑾。鸽翎蝠粪满堂抛，枯枝败叶当阶罩；谁祭扫，牧儿打碎龙碑帽。

【沈醉东风】横白玉八根柱倒，堕红泥半堵墙高。碎琉璃瓦片多，烂翡翠窗棂少。舞丹墀燕雀常朝⑿，直入宫门一路蒿，住几个乞儿饿殍⒀。

【折桂令】问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目断魂消。当年粉黛，何处笙箫⒁？罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。

【沽美酒】你记得跨青溪半里桥，旧红板没一条。秋水长天人过少，冷清清的落照，剩一树柳弯腰。

【太平令】行到那旧院门，何用轻敲，也不怕小犬哰哰⒂。无非是枯井颓巢，不过些砖苔砌草。手种的花条柳梢，尽意儿采樵；这黑灰是谁家厨灶？

【离亭宴带歇拍煞】俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消！眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。那乌衣巷不姓王⒃，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟⒄。残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿⒅！诌一套《哀江南》，放悲声唱到老。

【注释】

①《哀江南》：选自清代孔尚任的《桃花扇》传奇。

②净：角色名，所扮大抵是粗暴勇猛的人物，如京剧之花脸。此指明末著名艺人苏昆生，擅长唱曲。

③孝陵：明朝开国皇帝朱元璋的寝陵，在今南京市紫金山。

④丑：角色名，多扮演反面人物或小人物。此指明末著名说书艺人柳敬亭。

⑤蒿莱：野生植物。

⑥副末：演出开场时向观众介绍剧情概要的角色，兼做杂差。此指老赞礼。

⑦长桥旧院：明末南京的繁华之地，多指歌妓聚居之所。