第三节 戏曲名篇导读（第4页）

（22）并头莲：并开的莲花，比喻两情相守，今称为“并蒂莲”。

（23）举案齐眉：此处指恩爱夫妻。案，有脚的拖盘。东汉梁鸿之妻，为丈夫端上食物时，把托盘高举与眉齐，后世常用以比喻夫妻相敬如宾，语见《后汉书·梁鸿传》。

（24）暖溶溶：形容酒温热而多的样子。溶溶，多的样子。玉醅：美酒。

（25）蜗角虚名，蝇头微利：比喻微小而虚空的名利。蜗角，蜗牛的触角，比喻微小之地。苏轼《满庭芳》：“蜗角虚名，蝇头微利，算来着甚干忙。事皆前定，谁弱又谁强。”

（26）经忏：指佛经。忏，为人忏悔所诵的经文。

（27）春雷第一声：比喻中状元的捷报。

（28）白夺：誓必夺得。

（29）赓（gēng）：续。

（30）红泪：指女子流泪。

（31）比司马青衫更湿：形容心情比被贬谪江州的白居易与沦落的琵琶女更伤心。语出白居易《琵琶行》：“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”

（32）伯劳东去燕西飞：比喻两人分离。此句化用古乐府“东飞伯劳西飞燕”句。伯劳，鸟名。

（33）五煞：曲牌名，用在套曲结尾的部分。单独用时称为“煞”；连续使用时多依其在套曲中的位置取名，为于倒二者称“二煞”，倒第三者称为“三煞”，以此类推。

（34）泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低：黄河因添离泪而满溢出来，华山因离恨所压而低。此处用来形容离泪之多与离恨之深。

（35）罗帏：罗帐。

（36）绣衾：绣被。

（37）文齐福不齐：谓文章足以登第而命运不济，为当时成语。

（38）一春鱼雁无消息：谓一去没有消息。“鱼雁”，代指书信。此语出自秦观《鹧鸪天》：“一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。”

（39）青鸾：青鸟。古代有青鸾送信的传说，此代指传送信息的信使。《山海经·大荒西经》：“有三青鸟，赤首黑目，身青。”传说青鸾是西王母驾临前的信使，是凤凰的前身，色泽亮丽，体态轻盈，后人将它视为传递幸福佳音的使者。李璟《摊破浣溪沙》：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”

（40）栖迟：停留，眷恋、沉醉的意思。

（41）大小：指大大小小的烦恼。

【评析】

王实甫，名德信，大都（今北京市）人，生卒年不详，主要活动约在元贞、大德间（1295—1307）。王实甫所作杂剧有14种，以儿女风情题材居多。今仅存《西厢记》《丽春堂》《破窑记》三种及《芙蓉亭》《贩茶船》各一折。剧作风格秀丽婉转，《西厢记》一剧是其代表作。

《长亭送别》是《西厢记》第四本的第三折。这一折写的是张生赴京赶考、莺莺为之送别的情景。本折共分为四部分：第一部分为开头科白及【端正好】等三曲，是赴长亭路上的场面，写莺莺愁苦的心境；第二部分从“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”，是长亭饯别的场面，主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的内心纠结，突出莺莺珍重爱情、轻视功名的思想感情；第三部分从【四边静】至“小生就此拜辞”，是临别叮嘱的场面，莺莺既希望张生“得官不得官，疾早便回来”，又担心他考中后“停妻再娶妻”，表明她对尚未完全得到的爱情的深切珍惜和忧虑；第四部分从【一煞】至结尾，是两人分手后的场面，描写莺莺目送张生离去时依依难舍的情景和离别后的痛苦。

在这一折中，矛盾冲突的焦点集中在对科举功名的态度上。老夫人执意在“拷红”后第二日即打发张生上京赴考，并扬言“驳落呵休来见我”，表现出一种毫无回旋余地的强横顽固立场。张生原本就是一个打算上朝取应的举子，由于邂逅莺莺才滞留蒲东，现在爱情已获得，上京应考就是顺理成章的事。因此，在求取功名这一点上，他和老夫人态度基本一致，没有内心斗争。只有莺莺是反对张生上京赴考的，她更看重的是爱情本身。但她无力留住张生，内心十分痛苦。在她心目中，金榜题名只不过是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾早便回来”，其叛逆的性格和对爱情的执着态度与老夫人形成鲜明的对照。莺莺的离愁别恨，是她对张生一往情深的表现，也体现了她不能掌握自己命运的悲哀，因而闪耀出反抗封建礼教的思想光辉。

本折通过景物描写突出戏曲环境，渲染送别的氛围，景物与主人公的离愁别恨浑然一体。作者将女主人公置身于离别的氛围中集中刻画。“晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”火红的霜林映照着莺莺无法言传的苦衷。在莺莺的自问自答中，秋景愈发萧瑟迷离，人物的内心也愈发抑郁悲伤。离情别意和犹疑不安的心绪，都在这一片无边的秋色中延伸开来，极具感染力。

《西厢记》曲辞华美，作者广泛融铸唐诗宋词意境，以高度的语言技巧写就浓郁的抒情气氛。《长亭送别》中的《端正好》一曲化用范仲淹《苏幕遮》词句，既写秋天之景，又写离人之情，情景交融，臻于化境，遂成千古绝唱。《叨叨令》则用经过锤炼的口语，一泻无余地倾诉了别离的愁闷。相同句式的排比，既加强了语言的节奏感，又使得感情更加凝重深沉。这一折戏非常突出地体现了《西厢记》的艺术特色和成就。

【辑评】

新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。

——明·贾仲明增补《录鬼簿》

天地间最动人归思者，莫如山色，而最慰人悬望者，莫如残照。何别？天涯游子，触景增怀。对青山之无恙，久客而悲他乡，睹落日之无多，长策而归故里。人情往往然也，未有伤心特甚如今。

——清·陈维崧《才子西厢醉心篇》

王实甫作《西厢》，以研炼浓丽为能，此是词中异军，非曲家出色当行之作。

——吴梅《顾曲麈谈》

【相关资料】

吴国钦：《长亭送别令人心折》，《西厢记艺术谈》，广东人民出版社1983年版。

星汉：《寓情于景情景交融——读〈西厢记·长亭送别〉的两段曲词》，《戏剧文学》1982年第2期。

张人和：《〈西厢记〉论证·篇章选析（第四本第三折）》，东北师范大学出版社1995年版。

俞为民：《别情依依愁思长——〈西厢记·长亭送别〉赏析》，《古典文学知识》2003年第4期。

刘汉光：《炼刚为柔绵里藏针——试析〈长亭送别〉的戏剧性》，《名作欣赏》2007年第4期。