二世界电视剧概况（第2页）

2。拉美国家

拉丁美洲的电视剧制作一直很盛行。拉美称肥皂剧为“电视小说”，墨西哥和古巴从20世纪50年代开始制作播出肥皂剧，之后巴西和波多黎各也出现了这种节目类型。巴西的环球电视台是拉丁美洲规模最大、盈利最多的电视连续剧制作机构，其制作的每部电视剧平均超过100集。1984年环球电视台出品的电视连续剧《女奴》，经北京电视台译制播出后好评如潮，是最早进入中国观众视野的外国电视剧之一；紧接着引进我国的墨西哥电视剧《诽谤》，也大受欢迎。拉美电视剧的故事一般围绕女主角展开，主要展现她不幸、坎坷的人生经历，但最后常常以喜剧结尾，长度一般在60集以上。

20世纪90年代后，随着中国电视剧产业的逐步成熟以及欧美、韩日电视剧的流行，拉美电视剧在中国电视剧市场所占的比例急剧下降。2002年，哥伦比亚现代都市喜剧《丑女贝蒂》在中央电视台海外剧场播出，创下收视率高峰，再次证明了拉美电视剧的实力。

（二）欧洲

实际上，欧洲是世界上第一部正式意义上的肥皂剧的诞生地。尽管美国作为世界第一影视产品出口国占据了欧洲40%左右的外国节目输入总数，但也不可避免地受到来自欧洲本土文化的抵制和反作用。欧洲电视剧在与美国电视剧互相影响的70多年里，形成了自己独特的风格。

与美国肥皂剧倾向于表现富人不同，英国肥皂剧中是工人阶级占据优势，而且带有很强的地域色彩。故事往往发生在某一个特定的地理区域内，制作者们都竭力要在肥皂剧中反映出本地区的特色，力图反映当地的某些自然特征、口音和环境的地域性。英国肥皂剧中总是要例行征集公众意见，体现出一种集体思维的特点。

英国是电视剧理论的重要发源地，20世纪60年代，英国学者特洛伊·肯尼迪·马丁以《自然主义者滚回去》《好啊，再来一次》等理论文章为现代电视剧的发展确立了原则：电视剧应该与舞台剧脱离关系；电视剧必须放弃非职业倾向的自然主义。这两条原则的确立，使电视剧更加接近电影，也使电视剧作家有可能将电视作为一门艺术来进行创作。

欧洲的肥皂剧基本上分为三种模式：社区剧、王朝剧和二元模式剧。

（1）社区剧

社区剧一般以平民社区中的各色人等为主角，通过对现实生活琐事的模拟来反映普通百姓的日常生活，通常带有嘲讽和喜剧色彩。英国播出时间最长、最受欢迎的肥皂剧《加冕街》是社区剧的代表作，该剧描写英国曼彻斯特市一个并不存在的瑟菲尔德区居民的生活，从1960年12月开播起，每周至少播出两集，反映了近40年来英国的生活风尚和社会变迁，但它也有逃避现实的倾向，许多社会问题被“玫瑰色的怀旧之情”粉饰了，从而营造出一个紧密团结的社区。也正是因为它能将浪漫故事、正剧和喜剧的因素巧妙融合在一起，才得以持久地占据电视屏幕。

（2）王朝剧

20世纪80年代后，以《达拉斯》为代表的一批美国肥皂剧风靡欧洲，受到欧洲普通家庭的广泛喜爱。为抵制美国文化的入侵，欧洲各国影视制作者们纷纷制作本土肥皂剧，以便进行“欧洲反击”，达成文化认同。1988年，法国肥皂剧《古堡》仿效《达拉斯》的模式，将《达拉斯》中的石油王朝家族换到法国某一城市，将剧中的石油大亨变成了更有文化味的出版商，开创了欧洲王朝剧的先河。除了换上本国的人物和背景外，欧洲王朝剧的内容和形式只是《达拉斯》的另一个版本。与关怀世俗生活、带有社会责任感的社区剧相比，王朝剧以某种权力关系为中心，为观众营造出一个脱离现实生活的虚幻世界。

（3）二元模式剧

二元模式剧既不涉及家庭和社区事务，也和权力无关，二元模式剧以年轻人为故事主角，故事与每个人都有密切关系，但不断变化的家庭组成不稳定的网状结构，随着剧情的发展不断产生出新的亲戚关系。二元模式剧的重心在于表现“两性关系”，描述几对不断变动的夫妻关系的德国电视剧《好时代，坏时代》是二元模式剧的代表作。

（三）亚洲

1。日本

20世纪60年代许多电影专业出身的年轻人纷纷进入电视台从事电视剧制作，他们把电影拍摄技巧大量运用于电视剧中，使得日本电视剧的质量大大提高，改变了电视新闻节目一枝独秀的局面。

20世纪80年代，《阿信》《血疑》等长达200多集的长篇电视剧的成功，标志着日本电视剧在制作和市场上的成熟。这一阶段日本的电视剧主要分为校园剧、偶像剧、时尚剧、成人恋情故事、历史剧、家庭剧等等，最引人注目的是偶像剧和时尚剧。最早掀起偶像剧热潮的是富士电视台，1983年，富士台在《星期一电视剧园地》系列中开始启用偶像歌星担任主角，引起了人们的关注；1986年该台设立了《偶像电视剧》栏目，在每周四8点的黄金时间播出。从此，由靓丽而有个性的偶像歌星扮演主人公的偶像剧，作为一种剧种类型被确定下来。80年代末期，由于缺乏演技好的偶像歌星，偶像剧开始走下坡路。

20世纪90年代开始，日本娱乐业飞速发展，电视剧成为培养明星的方式之一。娱乐公司和电视台合作，为艺人量身定做一些合适的角色，形成了以偶像明星为主角、以青少年为主要收视对象的青春偶像剧。青春偶像剧是偶像剧和时尚剧在新时代的发展和延续，在内容上包括了70年代末开始盛行的校园剧和青春剧特点，观众群定位在战后出生的20～30岁左右的青年人，探索适合于他们的新剧型。青春偶像剧的题材丰富多彩，主要表现爱情与友谊、同性恋与**、侦探与武打、世纪末心态等内容。

日本的电视体制是国营电视机构、公共电视机构和民营电视机构并存，日本青春偶像剧主要由民营电视机构制作发行，其中规模最大的两家是东京广播公司（TBS）和富士电视台（CX），很多中国观众熟悉的经典日剧，如《东京爱情故事》《美丽人生》等都由这两家电视台制作播出。富士电视台是日本电视剧最大的生产机构。

2。韩国

近年来，中国中央电视台引进了大批韩国电视连续剧，带有韩国独特文化、审美特点的韩剧在中国引发了收视**。韩剧里既有《爱情是什么》《看了又看》《澡堂老板家的男人们》等家庭轻喜剧，也有《青春的陷阱》《火花》《妈妈姐姐》等探讨伦理道德的严肃生活剧，更多的则是像《蓝色生死恋》《冬季恋歌》这样童话般的爱情偶像剧。古装剧《大长今》在韩国乃至中国都有不俗的收视率。

韩剧的模式化特点非常明显：主题鲜明，无论什么题材，都注重以情取胜，亲情、爱情、友情是不变主题，其中对纯美爱情的赞颂最为突出；情节设置和表现手法程式化，大多通过“世上唯有‘情’难诉”这种模式来反映现代都市人日常生活中发生在感情上、心理上的种种矛盾纠葛和感受，试图表现经济日益发展带来的伦理观念变化；节奏缓慢，长于表现日常生活小事、展现生活原生态，于细微处体现生活的真实和质朴之美。

韩国爱情偶像剧常常采用时空倒错结构，在爱情中加入生离死别、骨肉分离、家长反对等情节，这些煽情的戏剧性元素使故事变得更曲折动人。展现韩国人民生活形态以及韩国伦理道德现状的家庭生活片是韩剧的重要类别，《爱情是什么》《海外新娘》等韩剧都用轻松、幽默、生活化的方式来理解家庭的含义，让荧屏中的家庭生活显得丰富饱满、深刻感人。单纯的爱情题材、典型的浪漫情节、不同于日本的感情思维以及明快的节奏，都使韩国青春偶像剧快速超越日本的偶像剧，以独特的魅力和强烈的亲和力占领着年轻一代观众的视野。

进入20世纪90年代末，韩国生活剧越来越具备时代感。精心设计的故事情节、紧凑的节奏、时尚的景观是韩剧的基本架构，而优雅的画面带给观众强烈的视觉美感，再加上演员们个性化和毫无做作的表演、简洁生动的对白、悠扬动人的音乐，更让韩剧清新动人。韩剧大部分在场景上很现代，但骨子里很传统，悲剧性的爱情故事、完全东方式的谅解、宽容的精神、唯美的情调都给人带来耳目一新的感觉。例如，2014年年初，《来自星星的你》在互联网上播映，便迅速受到中国观众热捧。