笑（第3页）

[30]Macbeth，V。v。27-28。

[31]格吕内瓦尔德（MatthiasGrünewald，约1480—1528），德国画家，其画作色彩浓烈，线条多变，具有一种预言式的表达效果。《耶稣受难》是他的代表作。

[32]提埃波罗（GiovanniBattistaTiepolo，1696—1770），意大利著名画家，画作明亮而富有诗意，是洛可可风格的代表。

[33]莱奥帕尔迪（GiaoLeopardi，1798—1837），意大利诗人、学者和哲学家。

[34]勋伯格（ArnoldSberg，1874—1951），奥地利作曲家，十二音作曲法的创造者。

[35]葛拉德·曼雷·霍普金斯（GerardManleyHopkins，1844—1889），英国诗人，耶稣会牧师。

[36]KingLear，V，ⅲ，308-309。

[37]克莱斯特（HeinriKleist，1777—1811），德国诗人、剧作家，曾改编莫里哀的《安菲特律翁》。

[38]图尔纳（CyrilTourneur，约1575—1626），英国剧作家，以《无神论者的悲剧》而传名。

[39]阿尔托（AntoninArtaud，1896—1948），法国剧作家、诗人、演员，以革新戏剧舞台，倡导“残酷喜剧”而著称。

[4oBoito，1842—1918），意大利作曲家和诗人，曾为威尔第的歌剧《奥赛罗》作词。

[41]毕希纳尔（GeBüer，1813—1837），德国剧作家，他在短暂的一生创作了《丹东之死》《莱翁采和莱娜》《沃伊采克》三部戏剧。

[42]勒内·夏尔（RenéChar，1907—1988），法国诗人，早年以超现实主义的反叛角色闻名，后期诗风趋向简明，有德育意味。

[43]KingLear，I，I，89-92。

[44]原文“posed”一语双关，兼有“创作”的意思。

[45]克洛岱尔（PaulClaudel，1868—1955），诗人、法国戏剧家、散文家，《正午的分割》写于20世纪初，克洛岱尔当时旅居中国，在天津任领事。他还曾把中国诗歌译为法文。

[46]贾科梅蒂（AlbertoGiaetti，1901—1966），瑞士雕塑家、画家，以创作细长的孤立塑像著称，1963年为贝克特的《等待戈多》设计了一套雕塑。

[47]胡适：《文学进化观念与戏剧改良》，见《胡适文集》，第2卷，122页，北京，北京大学出版社，1998。

[48]鲁迅：《中国小说的历史变迁》，见《鲁迅全集》，第9卷，326页，北京，人民文学出版社，2005。

[49]［美］欧文·白壁德：《卢梭与浪漫主义》，孙宜学译，238页，石家庄，河北教育出版社，2003。

[50]W。MaeileDixedy，London:EdwardArnold＆Co。，1929，p。190。

[51]见《〈管锥编〉作者的自白》，见郑朝宗：《海滨感旧集》，124～125页，厦门，厦门大学出版社，1988。

[52]KehMuir，“Tragedy，”inMartialeds。，EncyclopediaofLiteratureandCritide，1990，p。363。

[53]写作本文时，笔者曾同业师温源宁教授及其友人W。F。Wang博士作过有益的讨论。

[54]W。F。Wang博士曾提醒我说，本剧与亚伯拉罕和以撒的故事颇有类似情形。

[55]亚理斯多德指出，“喜剧是对于比较坏的人的模仿，然而，‘坏’不是指一切恶而言，而是指丑而言，其中一种是滑稽。”见《诗学》，罗念生译，16页，北京，人民文学出版社，1962。又，据一位显然是属于亚理斯多德派的佚名作者：“喜剧是对于一个可笑的、有缺点的、有相当长度的行动的模仿（用美化的语言），各种（美化）分别见于（剧的各）部分；借人物的功作（来直接表达），而不采用叙述（来传达）；借引起快感与笑来宣泄这些情感。喜剧来自笑。”见《喜剧论纲》，见《罗念生全集》，第1卷，397页，上海，上海人民出版，2004。

[56]卓别林并没有说受到柏格森的启发，他的喜剧效果来自对生活的细心观察和创造性再现，参见卓别林：《我的秘诀》，见陈孝英等编：《喜剧电影理论在当代世界》，167～175页，乌鲁木齐，新疆人民出版社，1987。

[57]前两个是莫里哀的同名喜剧里的主人公，后两个是较后于莫里哀的法国喜剧家列雅尔（Regnard）的同名喜剧里的主人公。

[58]费得尔是拉辛同名悲剧的女主人公。波利厄克特是高乃依同名悲剧的主人公。

[59]前两个是莫里哀的喜剧。后者是19世纪法国剧作家巴依隆的作品。

[60]阿尔勒干原为意大利喜剧中的滑稽人物，自17世纪后传入欧洲各国戏剧中。他身着杂色布片缝制起来的百衲衣，戴黑色面具。