第六章 探戈的文学（第3页）

你的奇怪的瘦弱的身影。

一副教民的派头，很老，也很瞎，

当你那首永恒的歌曲被解体时，

你在心里留下了陈旧的回忆，

带着一点儿混杂着酒气的悲伤。

——《老瞎子》（Viejociego），皮亚诺和卡斯蒂罗作曲

1940年以后，一批新的词作者巩固了这种创作方式，其中包括胡里安·森特亚、埃尔托尔·马尔科、卡洛斯·巴哈尔、埃乌赫尼奥·马胡尔等。

奥梅罗·艾克波斯托创建了探戈文学先锋派。他的出现震惊了探戈圈，其作品因无可挑剔的质量已经成为了公认的经典。

听我说！

我们谈论的是上帝…

你出发的方式

给我的是一根小提琴的弦

将我绑在一只麻雀上的感觉。

救救我！

那晚我终于明白了

一首很短的歌

就能让人因孤独的绝望

而哭泣。

听我说！

你必须听我说，

如果我昨天能开口，

我就想

你现在不在了，

我也不会再想你了。

——《听我说》（Oyeme），恩里克·弗朗西尼作曲

半个世纪过去了，许多重要的词作者相继去世，其中包括弗洛雷斯、迪斯塞博罗和曼西。探戈歌词界进入萧条期，但随之产生了“编辑词作者”，这些人根据大众的喜好，编写出一首作品，但最终变得非常俗气。这种方式不断重复着，最终让周围的探戈人非常厌倦。探戈歌词创作也陷入了一个非常可怕的境地。

但无论如何，尽管出现这种不幸的局面，探戈在20世纪40年代所创作出来的辉煌的文学成就也足以让人思考布宜诺斯艾利斯真正的大众诗歌在哪里。所以，可以明确地说，探戈的歌词也已成诗。