第七十三章 天仙姨就蛮烧的（第1页）

珠影厂，会议室。

方冬升正悠閒的喝茶，旁边依次坐著珠影厂副厂长李盟、江栋樑。

再往后是厂里一些部门的主任，比如生產技术部、文学部、电视部等……

此时大傢伙脸上带著笑意，目光在全场年龄最小的方冬升身上打量。

二十万拍一部长篇电影，不对，他个人又出资十万块钱，相当於跟电影厂联合製作。

小小年纪就有如此魄力……

听说他还有一部短片拿了威尼斯大奖。

他才多大？这份成绩，前途无量啊！

而且吧……模样也非常周正。

台下坐著的，稍微年轻的女人都在想怎么勾搭他。

一些年纪大的，也在想办法勾搭方冬升……咳咳，给他介绍对象。

哎，咳嗽什么？

年纪大的怎么就不能搞他了？

搞年龄歧视？

搞性別歧视？

嗯，怎么混进来个成都人？

眼下，他又拍了这部入围东京电影节的长片，这可是国际a级电影节。

比一些不知名的国际乡村电影节牛逼多了！

自从珠影厂大规模倒向主旋律电影製作之后。

虽然国內的大小奖拿到手软，但其在国际上的声量却越来越小。

很简单，90年代的主旋律电影以“宣传教育”为核心功能，强调对主流意识形態的传达。

敘事上大部分都採用宏大敘事、英雄主义塑造和明確的价值导向。

人物塑造偏向“高大全”，艺术表达上更注重政治正確性，而非个体化情感或艺术创新。

而国际a类电影节（如坎城、柏林）的评审团多以西方视角为主。

更倾向於选择能满足其“东方他者”想像的作品。

即展现华夏歷史苦难、文化奇观或社会矛盾的题材，比如：

《红高粱》中的乡土野性、《菊豆》中的宗族压迫。

而主旋律电影中对现代华夏的正面敘事、集体主义价值观的呈现，与西方主流媒体塑造的“华夏形象”存在偏差。

容易被视为“意识形態输出”，所以被排除在核心单元之外。