第46章 带家具出租的房间1（第1页）
第46章带家具出租的房间（1）
TheFurnishedroom
[美]欧·亨利O。Henry
欧·亨利（O。Henry，1862—1910），20世纪初美国著名短篇小说家，美国现代短篇小说创始人，批判现实主义作家，被誉为“美国的莫泊桑”。他的作品贴近百姓生活，结局往往出人意料，以“含泪微笑”的风格被誉为“美国生活的幽默百科全书”。
在纽约西区南部的红砖房一带，大多数居民都像时间一样动**、漂泊、变幻不定。他们无家可归，但也可以说有无数个家。他们从一间客房搬到另一间客房，永远那么飘忽不定——住所飘忽不定，情感和理智同样飘忽不定。他们用拉格泰姆的调子唱着“家，甜蜜的家”，用硬纸盒装着全部家当。印花帽上盘旋环绕的装饰是他们的葡萄藤，而橡胶树杖则是他们的无花果树。
既然这一带的房屋中有成百上千个住户，理所当然就有了成百上千个故事，但其中的大部分都平淡乏味。可如果说，在这一波又一波涌现的流浪客中找不到一两个幽灵，那就奇怪了。
一天，天色刚暗下来，一个年轻人在这些年久失修的红砖大房子中穿来穿去，不时地按着门铃。当他来到第十二家门口时，他把空空的手袋放在台阶上，又擦了擦帽檐和额上的尘土。门铃声很微弱，就像从某个遥远而空旷的深渊传来。
这是第十二家了，随着门铃的响声，门开了，女房东走了出来。她的样子让他想起那病态的、恶心的蛆虫，它们把坚果啃得只剩一层空壳，现在又寻思着可以充饥的房客来填充空间。
年轻人问还有没有房间出租。
“进来，”女房东说，声音从她那好像蒙了张毛皮的喉咙里钻出来，“三楼还有个后间，空了一星期，来看看吧。”
年轻人跟着她上了楼。一束不知从哪儿射出的微弱光线冲淡了走廊的阴暗。他们无声地走在破旧不堪的地毯上，那地毯让编织它的织布机都羞于承认那是自己的产物。它好像已经变成了植物，已经在这阴暗恶臭的空气中退化成繁茂的地衣或蔓延的苔藓，左一块右一块，粘在楼梯上，踩上去就像踏着黏糊糊的有机物。楼梯每个转角处的墙上都有一个空着的壁龛，里面也许放置过花草。要是这样的话，那些花草也早已被这污浊肮脏的空气窒息死了。里面也有可能放过圣像。但不难想象，黑暗中，圣灵们早被大鬼小妖拖出来，一直拖到下面某间放过家具的地窖中的邪恶深渊了。
“就是这间，”女房东用那副蒙了皮毛的嗓子说道，“房间不错，难得有空着的时候。去年夏天还曾经住过一些高雅的人——他们从不找麻烦，按时交房租。水龙头在走廊尽头。斯普罗丝和穆尼曾在这里住了三个月，他们演过轻松喜剧。布蕾塔·斯普罗丝小姐——你也许听说过——哦，那是她的艺名——她的结婚证书原来就挂在那张梳妆台上，还镶了框呢！煤气在这儿。你看这壁橱，也很宽敞。这房间人人喜欢，所以从来没有长久闲置过。”
“许多艺人在这儿住过吗？”年轻人问道。
“他们来的来，去的去，我的房客中有相当一部分都和戏剧这一行有关。不错，先生，这一带属于艺人区，演员从不在任何地方长住。他们有的住在我这儿。可都是这个来那个走。”
他要了那间房，预付了一周的房钱。他数清了租金，说他累了，要马上住下。房东说房子早就收拾过，甚至连水和毛巾都已经备好。房东正要离开时，他又提出了那个挂在嘴边的问题——这个问题他已经问了上千遍。
“一个年轻姑娘——瓦西娜小姐——艾露易丝·瓦西娜——你记不记得你的房客中有这么个人？她多半会在台上唱歌。她是一个漂亮的姑娘，中等身材，瘦瘦的，一头金红色的头发，左眉梢上还有一颗黑痣。”
“不，我不记得这个名字。那些台上的人换名字就像换房间一样。他们来来去去的，我可记不起来了。”
没有！总是没有！五个月来不间断地打听，而回答总是否定。已经花了这么多时间，白天去问剧院经理、代理人、剧校与合唱团；晚上则挤在观众群中找，从明星荟萃的剧院一直到下流污秽的音乐厅——尽管他害怕在这类地方找到他心爱的人。他真心爱她，努力想找到她。他确信，自从她离家失踪以后，这个四面环水的大城市肯定会把她留在某个地方，但这城市就像一片巨大的流沙，无根无基，不停地卷着它里面的每一颗沙粒。今天还在上面的沙粒，明天或许就被淤泥和黏土埋在了下面。
这间配备了家具的客房，用假惺惺的热情迎接着它的新房客，就像娼妇满脸潮红却憔悴无神，敷衍地迎接她的嫖客一样。破烂绸套的沙发、两把椅子、窗子间一码宽的廉价穿衣镜、一两个烫金相框、角落里的铜床架——所有这些破旧家具折射出一丝微弱的光，给人一种虚假的安慰。
房客无精打采地躺到椅子上，而房间则竭力向他讲述它形形色色的房客——尽管语言混乱得像巴比伦通天塔里的套间。
一张色彩斑驳的地毯铺在脏兮兮的地板上，像热带地区的一个盛开着鲜花的矩形小岛被波涛汹涌的大海包围着。灰纸裱过的墙上贴着几张追随无家者流浪漂泊的图片——“胡格诺情人”、“第一次争吵”、“婚礼早餐”、“泉边美女”。壁炉架轮廓简洁庄重，外面却歪歪斜斜地挂起了花哨的布帘，像亚马孙芭蕾舞女的腰带。壁炉架上还残留着一些零碎物品，都是些困顿受苦的房客在幸运之帆把他们载到新码头时抛弃的东西：一两个无关紧要的花瓶、几张女演员的相片、一个药瓶和一副缺七少八的扑克牌。
渐渐地，像密码被破解一样，前后一连串房客留下的细小痕迹也都显现出它所具有的意义来。梳妆台前的地毯已经磨光了绒毛，诉说着这上面曾走过多少可爱的女人，墙上细小的指纹表明，这些小囚犯们曾在这里摸索过通往阳光和空气的道路。一团泼溅的污迹，放射成爆炸的形状，见证了杯子或瓶子连同它所盛之物一起砸到墙上时的壮观景象。穿衣镜上被人用钻刀歪歪扭扭地刻着“玛丽”两个字，显示某一位房客曾在愤怒中辗转反侧，把自己的愤怒尽情发泄在房子上——也许是因为无法忍受房间那俗艳的冷漠。家具伤痕斑斑，被凸起的弹簧扭曲的沙发像是在痛苦而怪异的**中被宰杀的可怖的怪兽。某次更大的剧变劈裂了大理石壁炉架的一大块。地板的每块拼板都有自己独特的斜面，并从各自的痛苦中发出尖叫声。难以置信的是，那些曾把这一切恶意和伤害加于这间客房的人竟一度把这里称为自己的家，然而，也许正是这不经意间存在的、屡遭欺骗的恋家本能和对虚伪的护家神的愤恨点燃了他们的怒火。一间棚屋只要属于自己，我们就会去打扫它、装点它、爱惜它。
年轻的房客在椅子上任思绪漂游萦绕。其间，一缕触手可及的声音和味道飘进房中。他听到一间房中传来嗤笑和**无度的大笑，别的房间则是独自的谩骂声、骰子滚动的撞击声、催眠曲声和沉闷的号哭声，而头顶上的卓班琴则兴致勃勃地弹个不停。某处的门砰的一声关上了，电梯不时地呼啸而过，后面的篱笆上，一只猫凄惨地号叫着。他呼吸着这间房子的气息——是阴冷的潮气，而非其他什么气味——如同潮湿地窖中的破布和朽木混在一起蒸发的霉臭。