第三折戏（第1页）

“林班主，我要演小生！”

中年男人叼着烟杆，眯眼打量这棵豆芽菜：“小生？要的是风流倜傥，玉树临风。你这身板，唱个书童都嫌单薄。”

“我能练！”豆豆梗着脖子，林班主便让她跟着大红练，横竖这小团子在戏班里也只能打杂。

“扮书生，就要演出翩翩君子，温润如玉。”林班主捻着稀疏的胡须，摇头晃脑。

书生要笑得如沐春风，温文尔雅。

豆豆对着镜子龇牙咧嘴，练得腮帮子发酸，却总在“失心疯”与“皮笑肉不笑”间徘徊不定，把路过的女孩吓了一跳，脸上的表情像是活见鬼；

书生，台步要“稳中带飘”，风度翩翩。

豆豆走得两步，要么像是做贼般鬼鬼祟祟，要么像是顺撇了一瘸一拐；

书生要手中折扇翻飞，潇洒飘逸。

练折扇功，“豆豆唰”地打开，扇面卡住，只露半截；潇洒一合，又总夹到手指，疼得龇牙咧嘴；

书生，眼神要含情脉脉，以情动人。

豆豆瞪得眼酸流泪，被大红瞧见，笑得前仰后合：“傻子，你这不是看情人，是斗鸡眼！”下一秒，“惊艳回眸”又把头上方巾甩飞到大红脸上，被她气呼呼地追了半条走廊。

“演武生，就要打好基础，身段漂亮。”林班主示范了一招“鹞子翻身”，动作干净利落，蹲下亮相更是稳稳当当，纹丝不动。

豆豆学着林班主的动作复现，如饿狗抢屎，五体投地；

练枪花，白蜡杆子的长枪不听使唤，不是打到自己的头，就是扫到大红的腿；

练旋子，更是摔得七荤八素，青一块紫一块是家常便饭。有次她发狠连转，头晕目眩，竟一头栽进了旁边晾晒衣服的竹篓里，只留两条腿在外面乱蹬，惹得众人哄堂大笑。

林班主经过，摇了摇头，脚步未停，淡淡抛下一句：“底盘虚浮，转也是白转。”

“演官生，就要雍容华贵，气度非凡。”林班主示范，甫一站稳，肩膀自然舒展，脖颈微昂，仿佛瞬间长高了三寸，连眉宇间的琐碎愁苦被都一股清贵之气涤荡殆尽，仿佛真成了落难的官家公子何文秀。

他开口，唱腔醇厚清越，与方才的沙哑判若两人：

“今日里私访民情到街前，

但只见百姓安乐笑开颜。

若不是肩上担着这千斤担，

倒不如布衣草履学种田！”

二人跟着学，摆所谓的“官家仪态”，不是挺胸凸肚摆架子，就是像给地主看账本的帐房先生，更要命的是宽亮醇厚的唱腔，对于女子来说，要找到那种不雌不雄、清越激扬的韵味本就极难，而豆豆正处于变声期，叽叽呀呀难听极了。

豆豆急得天不亮就起床吊嗓，对着空旷的田野，试图压出胸腔的共鸣，常常唱得嗓子嘶哑。

“用气托声，不是嗓子嚎。”林班主反复念叨了多遍，豆豆总是似懂非懂。

“乖囡，小书童才是属于你的位置。”已经换上书生戏服的大红冲她挑眉。

又到了来上海演出的日子，“小歌班”的邀约已经从巷子里偏僻的戏棚，唱到了稍具规模的戏院，后台也有了专门的休息间，不必蹲在地上备妆了。

豆豆认命地上前，乖乖帮大红勒头，又给自己草草上妆，委屈的泪水在眼眶里打了几个转，还是没有落下。

这三年，从充场的群演，到有几句唱词的家丁，再到书童这种重要配角，至少唱词是越来越多了。

总有一天我能唱主角！

豆豆如此坚信着，她夜里举着油灯，对着墙上自己模糊的影子，一遍遍练习微笑、颔首、挑眉；沙袋绑在腿上，在晨雾弥漫的河滩上奔跑、踢腿，直到汗水浸透衣衫；至于唱腔的问题，在一次重感冒后迎刃而解，音色沙哑了几分，反倒接近了些许小生的质感。

“喂，陪我对戏。”下个月“小歌班”又要去上海演出了，依然是大红反串梁山伯。

豆豆听话地拿上戏本，跟大红走到僻静的角落，陪练，是她目前在戏班能发挥的最大作用。

二人练的是《梁祝》选段《十八相送》，讲的是祝英台收到家人一纸书信，不得不离开书院，回家结婚，不知情的梁山伯为她送行，一路上祝英台多次暗示，梁山伯却是个榆木脑袋不开窍，最后祝英台只得以九妹之名，邀梁山伯来提亲。

大红刚起一段，自觉嗓音清亮，身段也舒展，得意地朝豆豆飞了个眼风。

这小不点，还妄想让她“无戏可唱”，简直是屎壳郎打哈欠——好大口气。

轮到豆豆，她并未急着开腔，而是微垂眼帘，再抬起时，那双原本清澈的眸子竟似含了两潭深水，脉脉情深。