9规则怪谈九（第2页）

妈妈一定会帮她说好话的。

她一说，妈妈就答应了，不愧是她心目中可靠的成年人。

回到房间，为怪谈补上最后一句话，要不说年轻的大脑就是记性好，换成上辈子，她吃完饭早忘了饭前想做什么了。

整理好稿子，压在法语字典下面，她从抽屉里拿出精美的信纸，比她的稿纸更硬更白，是卢卡斯爵士常用的信纸。

是强塞进来的，她有什么办法？卢卡斯爵士说了，她要是拿廉价稿纸写信，他就自刎归天，摊上这么个好面子的爹，没办法咯。

首先给她亲爱的读者们写信，感谢她们的喜爱，关于她们下文的猜测，有些表示肯定，有些表示离谱。

另外纠正一件事——不要叫她拉赫昂先生或者希耶尔男士，她是使用女性笔名的女士，不是使用女性笔名的男士。

很有趣吧？尽管文学界的知名人士都是男人，但是市场却对女性文字更买账，一些女性或是出于保护隐私，或是希望人们更关注她的作品而非性别的缘故，取了男性笔名。

而一些男性，写不过现在正流行同性，于是取了女性笔名。

可想而知，她的读者们将她当做这种人了。

她不能被当成这种人。

依稀还记得，她读一本作者叫安妮的短篇哥特小说，指着那女性笔名给姐姐夏洛特看，夏洛特指出男性取女性笔名现象时的心碎。

在她心里，这种行为跟体育比不过男人，于是称自己是跨性别者挤进女人赛道中别无二致。

真是太阳底下无新鲜事。

读者的信不多，她花费四十分钟回复完，再看一看，很通顺，个别单词划掉不影响整体的美观，要是她当初写英语作文也有这种水平就好了。

再摊开一张雪白的信纸，旁边搁着报社的来信。

对方夸她写得好，她就夸《淑女通讯》是个很好的平台，拥有稳定的发行量，这才使得她的文章能一次性被那么多人看到，如果当初答应出版社出版，想必现在都卖不出去一百册。

捧一踩一哄哄她的老板，对她友善的人，她也不吝啬自己的好意。

接下来是安娜，纵然是老板的孩子，可她没有摆架子，措辞既温柔又成熟，教导法语时又很耐心，指出法语短文的错误时态度平和，从没有嘲笑过，让她怀疑对面不是十四岁的小孩，而是知心大姐姐。

不管怎么样，免费教法语，那就是她的好朋友了，回这封信，她的心态很轻松，不那么在乎行文逻辑，说点这个再跳跃到别的地方去，一封信便写完了。

她认识玛姬的时间远比认识安娜要久，写信写得更多，理应提笔就来，这一次，她却搁下了笔，往后一靠，仰着头去想玛姬信里的内容。

为什么写规则怪谈？因为她看过市面上很多小说，卖的最好的就是哥特小说，连报纸上统计的小说题材偏好，都是哥特遥遥领先。

当然，单纯的哥特过了巅峰期，还掺杂了许多瑟瑟元素，使得其饱受评论家的批评。

她知道哥特赚钱，别人也知道，市面上的哥特小说早就过于饱和，她自知文笔有限，阅历也不如人，很难写出新意，只能用规则怪谈打开局面。

规则怪谈起源于两百年后论坛中的《动物园规则怪谈》，现在写，无异于窃取其规则怪谈开山鼻祖的地位。

卑鄙吗？

很卑鄙。

内疚吗？

她自省时无数次发问，答案只有一个，不。

戴安娜很清楚，这是一个父系男权社会，文学界更加尊崇男作者的文章，给其余作者的待遇地位评价都远远不如男作者。

换言之，男作者在挤压抢夺作者的生存空间。

她能战胜他们吗？

很困难，连一家女性做老板的出版社都找不到，即便是《淑女通讯》，那也是男老板创办的。