第五百九十三章 刘伊妃 计划有变准备夺冠（第2页）
汤惟肉眼可见地激动起来：“是！谢谢！”
论起来她也还是问界的签约演员，算是被彻底安排在韩国发展了。
上一世的汤惟在经历风波后远赴英国进修，但主修的是莎剧，对她在电影中的表演相对美国的方法派表演训练来说裨益较小，这一世在路老板的精准布局和问界资源的强力支持下，至少她在表演提升上的轨迹已经被改写。
《晚秋》这部非常契合她的文艺片依然不容错过，上一世她不仅凭借此片一举斩获韩国电影青龙奖最佳女主角，更在百想艺术大赏上封后，成为韩国影坛首位获得主要奖项大满贯的外国女演员。
这部电影在韩国本土引发了现象级的观影热潮，她饰演的身陷情感漩涡、沉默却充满故事感的安娜具有独特的东方气质和破碎感，深深击中了韩国观众的审美取向。
和韩国导演相恋结婚后，再之后汤惟的发展就已经扎根韩国了，甚至比国内同时期的女星在国际知名度和时尚代言方面声量更大。
汤惟不敢耽误他的时间，只是心里尚且充满对未来的忐忑的女演员在大老板离开前，还是忍不住问了一句：“路导，我……我还能回到国内发展吗？”
路宽脚步微微一顿，侧头低声笑道：“回去做什么？”
他目光扫过不远处喧闹的红毯，语气冷静得像在分析市场数据，“国内现在是什么光景？你回去准备走什么路线呢？没意义的。”
汤唯嘴唇动了动没出声，她不是没注意到近期关于问界旗下女星和世界第三大奢侈品集团开云的战略合作，可怜自己这个被“流浪宁古塔”的，或许都没在他的考虑中吧？
路老板知道她现在的心理状态，循循善诱道：“韩国市场对你的外形、气质都很认可，你在这里就是‘汤唯xi’，往后拿个青龙奖影后之类的站稳脚跟，不必到国内跟那帮煤老板砸钱捧出来的女明星雌竞舒坦吗？”
他知道汤惟是个一根筋的死脑子，略微透露了些消息：“去年韩流在国内引起的争议你也看到了，过段时间《太平书》就会按计划通过奈飞在日韩上市，这叫来而不往非礼也。”
“公司不是没有资源给你，这涉及对你的定位问题，就像两年前去美国进修一样，你现在要做的是耐心等待机会。”
两人的对话戛然而止，只留下汤惟愣在原地，思考他的“来而不往非礼也”是什么意思。
她自然是知道去年因为企鹅、湘台在韩流战略上的合流被问界“截杀”的网络旧事，关于帝吧出征之类的传说和谈资无数。（528章）
很显然，面对韩流在整个亚洲的肆虐，只有内地因为问界的存在横生过一些波折，不至于叫他们在国内肆意收割。
无论是对于指派吾悦挖走韩更的釜底抽薪，还是在微博对于唯粉、饭圈的强力打击，都很好地遏制了上一世此时已经席卷内地的韩流趋势。
当然，地缘关系永远是核心原因，汤惟在韩国生活了近一年，知道最好的办法就是如他刚刚所说，你来我也去。
韩国有流行文化，但问界有奈飞、电影甚至是她这个早早就被“发配”过来的女演员。
只看自己能够以什么样的方式成为他“韩城攻略”中的一颗螺丝钉吧……
首映式正式开始之前，《球状闪电》剧组在台上和观众互动，在周讯、辛柏青、段毅宏等人接受简单的采访提问后，路宽最后代表剧组致辞。
他表示，希望《球闪》不仅能带来视觉震撼，更能引发对科技与人性关系的思考，并特别感谢了韩国影迷对前作《历史的天空》的支持，这是电影在亚洲地区仅次于中国本土的最高票房出处，韩国观众对历史正义的共鸣令他感动。
这属于在棒子面前“蛐蛐”鬼子，明天再到鬼子面前“聊聊”棒子。
当然，是以一种隐晦而正当的方式，譬如一同探讨揭露日苯军国主义丑恶面目的电影题材等等。
是夜，汉城龙山CGV影院IMAX厅内座无虚席，当幽蓝色的球状闪电首次撕裂银幕上的雨夜，现场响起一片压抑不住的低声惊呼。
随着剧情深入，陈光追寻父母遗案的执着、林云面对终极武器时那种混合着痴迷与冷酷的复杂人性，以及最终“宏聚变”引发的量子海洋视觉奇观，牢牢抓住了每一位观众。
影迷们在震撼处集体低呼，在感人至深时保持静默的敬意，全程投入。
一直到影片结束时，长达十余秒的寂静后爆发的掌声热烈而持久，充满了对这部硬核科幻杰作的认可与激动。
次日凌晨，韩国首日票房数据出炉：观影人次强势突破65万，粗报票房收于48亿韩元，约合430万美元左右，作为外片而言在韩国电影史上仅次于《阿凡达》，充分证明了路宽品牌与影片质量在韩国市场的强大号召力。
随之而来的是韩国影评界又一次的热烈讨论。
著名影评人金容沃在《东亚日报》发表了题为《从〈历史的天空〉到〈球状闪电〉：论路宽导演的“大观”叙事》的专栏文章。
文章开篇便坦言：看完《球状闪电》，我再次陷入了两年前观看《历史的天空》时那种复杂的情绪，一种作为韩国影评人的由衷钦佩，与一丝难以言说的、对本民族电影创作某种局限性的怅然。
金容沃将两部作品并置分析：如果说《历史的天空》是以一种沉郁顿挫的史诗笔法将民族的巨大伤疤冷静摊开，迫使世界凝视，那么《球状闪电》则是以同样恢弘的格局，将视角投向未来，用最前沿的科学构想包裹最古典的东方哲学命题——
个人痴迷与集体命运、技术伦理与人性本质。
路宽导演最令人惊叹之处，在于他无论处理历史还是未来题材，都拥有一种我们为之赞叹的叙事气度。
这种气度，让他的镜头总能超越具体事件的悲喜，直抵人类生存的普遍困境与终极关怀。”
金容沃对比了韩国同类题材的创作：
反观我国，我们擅长将历史拍得锥心刺骨，如《鬼乡》；
或将未来幻想做得精巧刺激，如《汉江怪物》。