第二百六十五章特定时代的致敬别让她被二次遗忘（第3页）

当沈铭恩《阿嬷》原版的副歌出来的那一刹那，小黑子们就好像是从来没有出现过一样，消失的无影无踪。

取而代之的是粉丝们不断的夸赞声！

而哪怕小黑子们一整个消失了，线上直播间里的人流量也还在疯涨，这会儿的讨论度真的是一整个“拉爆了”啊！

“喔！喔！”

《星火乐章》的总导演周川跟冯禹灿俩人不知道啥时候抱到一块儿去了，望着这“急转直上”疯狂“逆跌”的数据，兴奋地差点儿就跳起来了啊！

不过跳着跳着，俩人对视一眼，好像忽然发现自己不该抱着对方，隧立马又分开，并一脸嫌弃的看着对方……

俩逗比。

各种人，各种反应的时候，沈铭恩的演唱还在继续，他继续唱着b段……

说句实话，刚刚因为跟最开始第一遍的“爱国版”歌词有着很大程度的“重复”的缘故，很多观众光顾着听“区别”了，光顾着跟那帮小黑子互怼了，真的都没有细细品味这首歌里面的内涵。

现在听完了a段完整的主歌、副歌之后，在脑海里那个“阿嬷”的形象不再只有“英雄母亲”这一个，而是多了一位饱受封建压迫，被儿女遗忘在深山里的旧时代女性的“形象”之后……

所有人，肯定会有不同的感觉。

《阿嬷》这首歌的原版就是一首聚焦旧时代女性命运的叙事歌曲，歌词以冷峻的笔锋勾勒出了封建礼教压迫下个体生命的苦难图景，在音乐表达上更是通过地域文化符号与现代流行元素的结合，构建了极具张力的情感空间。

歌曲的价值，在于其拒绝提供廉价的情感抚慰，而是以解剖刀般的笔触剖开历史褶皱中的个体创伤。

当爱国版通过“符号替换”将苦难转化为集体荣耀时，原版却固执地凝视着深山里那个“在门口眺望远方”的佝偻身影。

这种“凝视”不仅是对特定时代女性命运的致敬，更是对所有被宏大叙事吞噬的个体生命的招魂！

在这个意义上，原版的《阿嬷》简直像是完成了一场静默的“文化革命”！

而只是这些！

也足以证明这首作品的价值了。

一首好歌，观众们是不介意再听第二遍的，当他们真正“沉浸式”的聆听进去这首歌的故事之后，很多人都有种“心酸”、“共情”的感觉。

那会儿，弹幕都在刷：

【听哭了……】

【那个时代的女性真是不容易啊。】

【旧时代真的是对女性压迫太过粪了……】

【都他妈是清朝那些傻比的锅，裹脚这事儿本身就是明清以降汉族社会特有的性别控制手段，不仅造成足部顾哥畸形，更通过行动受限实现对女性活动空间的禁锢！】

【感觉这歌曲里还有一些个精神上的PUA，比如说那个“跨不过那条河”，就好像是将生理残疾转化为了精神桎梏的一种隐喻……】

【娘家村落近在咫尺却无法跨越，暗喻父权制度下女性身份的彻底割裂！】

【真没想到沈铭恩竟然还能写出这种歌曲……】

【这一版的意义，某种程度上真的是不亚于第一版的爱国版。】

【唉，忽然就懂了哈基恩这家伙为什么非要再唱一遍这一版……】

【这一版听他所说应该是原版，如果是爱国版是改编而来的，只听爱国版，原版里那位阿嬷，可真就被人“二次遗忘”了啊……】

【他可能就是不想让大家再次遗忘掉这位阿嬷。】

……

很多东西，只要是用心了，观众们都是能够听得到、感受得到的……

沈铭恩这个人一直都是很诚实的，他演唱之前就说过，刚刚演唱的那一版“爱国版”是改编来的，现在演唱的这一版才是“原版”。

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