第 39 章（第1页）

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第三十九章

却是各有滋味在心头

坐在古琴旁的郑雨儿，微微凝神，略作思忖。

不多时，她选定了一首古琴曲《平沙落雁》。

郑雨儿轻抚摸着琴身，走到一旁坐了下来，把琴放平；然后呢，又深吸了一口气，玉指开始在古琴上悄然轻抚，如流水般起起落落、随波而动，流畅而轻灵。恍若间，从古琴里头有婉转又有些哀愁的歌声在缓缓流出……

琴声一起，且不说满座皆惊，至少，萧尘陡然心上一凛，暗叫一声“好曲子！”

的确，所有的艺术都是相通的。音乐、绘画、文学、建筑、雕塑等等艺术，只是表现形式有所差异罢了。其蕴涵的张力，本质上是相连共通的。

对于古琴，萧尘在大学里选修中国古代音乐时，亦有所涉猎。

他知道，中国古琴十大名曲，分别为《潇湘水云》《广陵散》《高山流水》《渔樵问答》《平沙落雁》《阳春白雪》《胡笳十八拍》《阳关三叠》《梅花三弄》《醉渔唱晚》。

郑雨儿所弹奏的《平沙落雁》，在明朝时，此曲又名《落雁平沙》，向来为文人雅士所推崇。此曲的曲调悠扬流畅，通过时隐时现的雁鸣，描写雁群降落前在天空盘旋顾盼的情景。

一曲既起，萧尘激赏，内心隐然觉得，素来喜欢的这首古琴曲被郑雨儿今日恰好现场演奏，真真的，算得上是心意相连的知音了。

此曲呢，真是源远流长。最早见于明代琴谱《古音正宗》。自其问世以来，刊载的谱集达五十多种，有多种流派传谱，国内在上世纪六十年代出版的《古琴曲集》第一集中，就收入了六位古琴名家的演奏谱。此外，关于此曲的作者，历来有多种传闻，不一而足；其中，有唐代陈立昂之说；宋代毛敏仲、田芝翁之说，还有人推断说是明代朱权所作。遗憾的是，因无可靠史料佐证，所以很难证实究竟出自谁人之手，迄今尚无定论。

萧尘还知道，对于《平沙落雁》的其中曲意，目前国内各种琴谱的解题不一、看法各异。《古音正宗》中形容此曲的美妙，体现于：“盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鹄之远志，写逸士之心胸也。通体节奏凡三起三落。初弹似鸿雁来宾，极云霄之缥缈，序雁行以和鸣，倏隐倏显，若往若来。其欲落也，回环顾盼，空际盘旋；其将落也。息声斜掠，绕洲三匝，其既落也，此呼彼应，三五成群，飞鸣宿食，得所适情：子母随而雌雄让，亦能品焉。”对于这样的解读，萧尘认为古人对古琴琴韵中对鸿雁纷飞的描写，还是较为深刻而生动的，自具意象之美。

然而，萧尘还知晓也有历代名家，对此另有说法。譬如，有名家认为此曲“取清秋寥落之意，鸿雁飞鸣”来描写秋天景物；有从鸿雁“回翔瞻顾之情，上下颉颃之态，翔而后集之象，惊而复起之神”，也有“既落则沙平水远，意适心闲，朋侣无猜，雌雄有叙”，发出世事险恶，不如鸿雁灵性之感慨。

但喜爱中国古代音乐尤其是古琴的人都知道，《平沙落雁》目前世上流传的多数是七段，主要的音调和音乐形象大致相同，全曲委婉流畅，隽永清新；旋律起而又伏，绵延不断，优美动听；基调静美，但静中有动。一曲奏之，令人浮想联翩、心旌神摇，绝对是一种美的享受……

郑雨儿之所以选此古琴曲目，其实，她心中自有思量。

人海茫茫呀，红尘滚滚。

她郑雨儿，不就是一只在苍穹之下、云天之上寂寞飞翔的孤雁么？

天地那么大，世界那么辽阔，可是，她郑雨儿，却在苦苦等待中，始终等不到那个伴飞的良人；眼看青春不再、韶华悄逝，她，在无奈无趣无望中，除了苦苦支撑，还能怎样？

又能怎样？

他人只见她玉手轻挑银弦，双手在古琴上拨动；又哪里知道她内心深处的凄凉和孤苦？

花自飘零，水自流。

琴声悠扬，但却有种百转千回的莫名忧伤。

淡淡的，是的，淡淡的那种。

让人沉静，凝神，松弛。

萧尘看到，一袭白衣，一把古琴，郑雨儿端坐于琴前，手指微曲如兰，轻轻拨动着琴弦，琴音幽远宛若山涧之泉，潺潺而流于她的指尖之下，那种圣洁之美，令在场众人一时噤然失声，沉醉在曼妙的琴音之中。

细品，再细品，郑雨儿弹奏的琴音如清泉涤心，流畅而悠长；如高山行舟，巍峨却不孤傲；恬静婉约之中呢，却又带着几分豪放。

鸿雁呀，高飞的超凡脱俗的鸿雁呀，你可知道？

你可知道？

我弹着这古琴，以青山为盟，以流水为誓，只是想要找到一个荷花般淡雅的知己呀？

许多个风声雨声簌簌梳竹的夜，许多个明月当空繁星点点的夜，你知道么？一曲淡愁中，只有琴音伴我，而那个懂我琴音的人呀，你又在哪里？

我弹着这古琴，恍若间，仿佛世间所有的情缘都将与我擦肩而过，仿佛我手中的琴弦已替我尝尽了人间悲欢，仿佛我的心已在琴音中过尽千帆……

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