第51章（第2页）

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那份策划书折磨了江稚尔两天。

最后在一个夜晚一气呵成完成，

第二天的汇报会，包括江稚尔，企划部共有四人负责讲解自己的策划书。

江稚尔被放在最后，她还不习惯在人前做汇报，很紧张，她不像前三名策展人那般善用画图软件来模拟打造自己心中的灵感，她都是徒手画的，厚厚一沓，复印了十份，分发给大家。

此次选定的艺术馆很大，坐落在湖边，外形很有特色的四层展厅。

对于这个过来“社会实践”的年轻女孩子，大家本只是走流程，随便一听，可看到她手画的策划书后一个个背都不自禁坐直了。

四层展厅，以大家的思维惯性和熟悉的方式，大多是以年代或国别来分层分布。

但江稚尔的画完全打破了空间结构的限制。

她后来去艺术馆实地看过，发现其中的楼梯是旋转楼梯，从下往上看是一圈圈的圆，而最上，则是彩绘玻璃天窗。

那天天气很好，阳光透过彩色玻璃窗，落下一道道各异的颜色。

江稚尔将欧洲的藏画展位定在功能性的旋转楼梯之上，再利用光影与错视，形成螺旋式的一幅幅彩色玻璃窗格，像无限延伸的梦幻空间，让人一眼便想到欧洲极繁的穹顶壁画。

而针对此次展览重中之重的古画，江稚尔以一幅极长的卷轴造型作为引导观展的步道，卷轴上密密麻麻的小字，似要写尽中华上下五千年历史，再仔细看，便发现那些小字都是对应藏画的介绍。

“卷轴”长廊贯通整个古代中国绘画历史，到尽头，卷轴层层叠叠向上通往二层，造型飘逸，仿佛被狂风刮过，也象征飘零动荡的近代中国。

卷轴逐渐演变为沾了墨的薄纱绸缎，近代展画则都由细线悬挂在半空，被薄纱缠绕着，营造出压抑的山水意境。

到二层，利用光影，用光在地面描绘出蜿蜒向前的小径，以上至屋顶、下至地面的屏风展画，大气磅礴，又颇有千帆历尽的旷达。

江稚尔一点点仔细讲解，包括画中难以体现的细节。

讲解完，会议室内忽然陷入安静。

即便手画的示意图并不如画图模型来得鲜明直观，可其中的创意已足够让人震撼。

大家没想到此次的创意黑马会落在江稚尔身上。

沉默半晌，陈部开口：“尔尔，这些都是你自己画的？”

“嗯。”

因为妈妈的缘故，她从前学过好几年的画，虽然如今已放下画笔多年，但她在画画上的确很有天赋。

陈部带头，会议室众人纷纷鼓掌。

这份策划书做得实在太精妙了，利用艺术馆原有布局和许多元素意象，是绝对的独一无二。

陈部甚至都无法想象，当这些创意全部落地实现，该是怎样震撼人心的场景。

“好，那就采用尔尔的这版创意，我想大家应该都没有意见。”陈部说，“尔尔，之后这个项目由你担任创意落地负责人，有任何问题都可以找我，或者找eliza，她是

这个项目的总负责人。”

江稚尔笑：“好的。”

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后面这段时间，江稚尔都很忙，但也很有意思。

要把她脑海中的灵感落地是一件不容易的事，光是近代展区在薄纱绸缎上的选择就花了许多心思，最后选用未被定型的丝绸，在光线下流光溢彩，像流动的河流。