第529章 庄园设计讲解（第2页）

“从听竹轩出来，向东走，地势开始抬升。这一段是爬山廊——廊随山势，一级一级往上走。廊的左面是实墙，右面是栏杆，栏杆外面种上杜鹃和山茶，春天开花的时候，红的白的粉的，从栏杆缝里伸进来，伸手就能碰到。”

他的手停在模型中部偏东的位置，那里有一座建筑的骨架模型。

“爬山廊的尽头，是主体建筑之一——枕湖轩。”

他的手指在那座两层楼高的木骨架模型上方轻轻划过。

“刚才杉山先生讲过枕湖楼的位置和尺寸，我不重复了。我只说一件事——枕湖轩的妙处，不在建筑本身，而是在楼前面的月台上。”

他的手移向枕湖楼西侧的一小块平台区域。

“月台用青石铺成，高出地面六十公分，东西六米，南北与枕湖轩的面阔相同——十五米。月台上不设栏杆，视线毫无遮挡地铺向西方。站在月台上往西看——荷花池、水榭、曲桥、望远亭、芦之湖、富士山，六重景致，一层比一层远，一层比一层淡。”

他顿了顿，退后一步，看着上原俊司。

“上原先生，您想想这个画面——您站在枕湖轩的月台上，脚下是青石板，面前是先近景的荷花池，中景的水榭和曲桥，远景的望远亭和芦之湖，最远处是富士山。近处的荷叶是绿的，远处的富士山是白的，中间隔着一整个芦之湖的水汽。这不是一幅画，这是六幅画叠在一起，月台边上，我会栽上两株金桂，入秋花开，香满一园，人站在这里，风一吹，香气先到。”

上原俊司的目光落在模型的月台位置上，又顺着史秀明刚才指的方向，缓缓向西移动，穿过荷花池的蓝色轮廓，越过水榭的骨架，跨过曲桥的木条，落在望远亭的六角形基座上，最后停在芦之湖的蓝色树脂和富士山的白色粉末上。

史秀明的手指从月台收回，沿着枕湖轩缓缓向东移动，指向那片用木架搭成的模型。

“上原先生，从枕湖轩再往东，便是后院了。”

“枕湖轩是园子的分界。楼以西，是前园——看花、看水、看山、看湖，是给客人看的，也是给主人待客用的。楼以东，是后院——起居、读书、弹琴、安睡，是主人自己用的。前园要开阔，后园要幽深。前园是面子，后园是里子。”

他的手指停在地块最东侧、地势最高的地方——那里是整个模型的顶点，深绿色的绒面材料在灯光下泛着沉静的暗光。

“东侧最高处，是主人的起居院落。”

史秀明的手指在那个区域画了一个方框，动作很慢，像是在白纸上落第一笔。

“院子不大，东西二十米，南北二十五米，五百平方左右，不设漏窗，不借外景——因为不需要了。前园已经把芦之湖和富士山都借来了，后院要做的事，是把它们收起来，安安静静地过日子。”

他顿了顿，手指在院落的中部点了点。

“起居院落的北侧，是主屋，面阔五间，进深两间，单层，不出挑，不张扬。屋顶用蝴蝶瓦——那种薄薄的、弧形的青灰色小瓦，一片叠着一片，像蝴蝶的翅膀。下雨的时候，雨水顺着瓦垄流下来，落在屋檐下的石阶上，滴答滴答，不急不慢。”

他的手指移向主屋的东端。

“主屋的东梢间，是卧室。面积四十八平方，南墙开窗，窗子是固定的玻璃窗——不是传统的木格窗，是整块的玻璃。”

说到这里，史秀明抬起头，看了上原俊司一眼。

“上原先生，请恕我自作主张。传统的姑苏民居，卧室的窗子都是木格纸窗，糊一层宣纸，透光不透景。但我想，您大概不会喜欢那种幽暗。所以这里我用了整块玻璃——从地板到天花板，一整面墙的玻璃。躺在床上，不用起身，早晨的第一缕阳光会照在床尾的被子上。”

上原俊司的嘴角微微动了一下，没有说话。

史秀明的手指从卧室向西移动，穿过中间的过渡空间，来到西梢间。

“主屋的西梢间，是一间小书房，不是那种正经八百的书斋——正经的书斋在前园的枕湖轩里。这间小书房，是起居用的，放一张小桌，一把椅子，几架常用的书。

他的手指在书房的位置停了停，然后继续向南。

“书房再往南，出了主屋，是一个小小的天井。”

他的手指落在院落南侧的一小块空地上。

“天井不算大，东西六米，南北四米，二十四个平方。天井里不种大树，只种两样——一棵南天竹，一棵腊梅。南天竹在东南角，叶子四季常绿，秋天结红果，一串一串的，像珊瑚。腊梅在西南角，冬天开花，花是黄色的，不大，但香得很。天井的地面铺小青砖，砖缝里长着薄薄的青苔。”

他的手指从天井收回，重新落在院落的中部，主屋的对面——院落的南侧。

“院落的南侧，分别是琴房。”

史秀明说出这琴房两个字的时候，声音明显比之前更轻了一些。

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“我听杉山先生说起过，您是位大钢琴家。”

他抬起头，看着上原俊司，目光里没有恭维，只有一种匠人特有的、认认真真的尊重。

“所以我在这里增加了一个琴房。”

他的手指点在院落南侧的一个位置上，指腹在模型表面轻轻按了按。