第51章 浪潮（第3页）

接下来的几天，他几乎进入了废寢忘食的状態。

招待所的房间变成了他的作战室，桌上、床上铺满了稿纸，上面写满了各种人物设定、情节碎片、武功招式名和歷史背景资料。

他牢记袁厂长“寓教於乐”的指示和“走出去”的期望，不再满足於讲述一个单纯的江湖仇杀或个人英雄主义的故事。

他开始將武侠情怀与更宏大的家国敘事相结合。

“侠之大者，为国为民。”这句话在他脑海中不断迴响。

他一边构思，一边內心也在不断推演。

首先《少林寺》肯定是不行的，因为按照1979年的时间线，眼下已经11月，这部电影的剧本已经成型，因此陈屿只能另作他选。

背景放在清末民初？

民族危亡之际，侠客的抉择会更有张力。

主角不能是单纯的武夫，要有成长，要从个人恩怨上升到家国大义。

爱情线要有，但不能狗血，要悽美动人。

武打设计要精彩，但更要服务於人物和剧情……还要有能让领导认可的思想高度，又要有让观眾买票的商业元素……

凡此种种，这平衡点可真难找啊！

他构思的背景，放到了外敌环伺、朝廷积弱的清末。

主角不再是单纯的江湖浪子，而是身负家国讎恨、最终在国难当头之际挺身而出的民族英雄。

故事里要有惊心动魄的武打设计，也要有缠绵悱惻的爱情，更要有捨生取义、保家卫国的悲壮情怀。

他要让观眾既看得爽，看得过癮，又能被其中蕴含的家国情怀和侠义精神所感动。

这无疑是最符合“主旋律”又兼具商业性的路子。

一个个灵感火在脑海中碰撞，一个波澜壮阔的武侠世界逐渐在他笔下勾勒出雏形。

他写得忘我，时而凝神沉思，时而奋笔疾书，完全沉浸在了创作的激情之中。

就在他文思如泉涌，肆意挥洒才华，几乎忘了今夕何夕的时候，门外传来一阵急促的脚步声，紧接著是招待所服务员略带催促的喊声：

“陈编剧！陈编剧！楼下有人找！说是从上海来的，姓何，有急事找您！”

上海来的？姓何？

陈屿的笔尖一顿，一滴墨水滴在稿纸上，晕开了一个小小的墨团。

他猛地想起来了——《故事会》的主编，何成伟！

他居然真的这么快就找上门来了！