关于我的轻小说被当成行为艺术这件事（第2页）

三位编辑同时看向神威。

神威挺胸：“此印乃吾与契约者羁绊之证！凡眼所见，自当震颤！”

佐藤编辑推了推眼镜：“千叶老师，这……是训练好的表演吗？”

“不，”千叶满摇头，“他自己就会。而且他觉得自己说的是真的。”

眼镜女编辑拿起稿件，仔细端详墨迹：“从艺术角度……这确实有一种……原始的力量感。混乱中蕴含秩序，偶然中体现必然……这让我想起杰克逊·波洛克的滴画艺术。”

千叶满：“……其实只是猫打翻了墨水瓶。”

“不！”眼镜女编辑激动，“您看这里的墨迹走向！这种随机性！这种不可复制性！这恰恰是艺术最珍贵的部分！”

她转向另外两位编辑：“我认为，这个封面本身就是一种行为艺术——‘作者与主题的互文性’！猫画的关于猫的书！这是元叙事！”

年轻编辑点头：“确实！而且这个墨迹的形状……你们看，像不像一只猫的侧影？”

佐藤编辑凑近看：“……你这么一说，好像确实有点……”

千叶满看着那团墨迹——她一直觉得像打翻的酱油。

现在被说成“猫的侧影”。

“这个世界啊，”她心里吐槽，“你玩我玩得开心吗？”

神威似乎感应到什么，转头看她，眼神示意：“看，凡人编辑已开始顿悟！”

佐藤编辑翻到稿件附言那页：“那么，这段‘给编辑的话’……‘真理之力’‘灵魂震颤’‘认知颠覆’……这又是……”

“是创作理念的夸张表达。”千叶满迅速回答，“就是想表达……这部作品很有冲击力。”

“不，”眼镜女编辑再次激动，“这明显是‘艺术宣言’！是对传统文学评价体系的挑战！‘真理之力’——艺术即真理！‘灵魂震颤’——艺术应该震撼灵魂！‘认知颠覆’——艺术应该打破常规认知！”

她站起来，在会议室里踱步：“千叶老师，您这不是在写轻小说，您是在进行一场‘文学实验’！用轻小说为载体，探讨艺术本质、创作者与作品关系、现实与虚构边界……”

千叶满张了张嘴，又闭上了。

怎么说？说“不是的，我只是被我家的猫逼着写的”？

说“那段话是我家猫敲键盘敲出来的，我根本不知道他在打什么”？

年轻编辑也加入讨论：“而且作品内容本身——‘猫是地狱公务员’——这本身就是对‘工作’‘体制’‘异化’的隐喻！主角与猫的关系，象征着现代人与宠物的新型关系，甚至可能是对资本主义家庭结构的解构……”

神威听得眼睛发亮：“然也然也！汝等果然有慧根！此正是吾等‘征服世界计划’之隐喻！”

佐藤编辑：“……征服世界？”

千叶满赶紧解释：“那是……创作设定的一部分！虚构的！”

神威：“非也！此乃……”

千叶满迅速捂住神威的嘴（用眼神警告：闭嘴）。

神威委屈，但安静了。

会议持续了一小时。

编辑们从文学理论谈到艺术哲学，从后现代主义谈到元叙事，从宠物人权谈到社会结构。

千叶满基本没说话。

因为编辑们已经替她把所有“深层含义”都解读完了。

最后，佐藤编辑总结：“千叶老师，您的作品……非常独特。我们需要更多时间讨论。评审委员会意见分歧很大，一部分认为这是‘划时代的创新’，另一部分认为……这根本不能算轻小说。”

“那……”千叶满小心问，“结果什么时候能出来？”

“不确定。”佐藤编辑摇头，“但我们会尽快。另外，可能需要您再来一次，或者……我们想拍个纪录片，记录您的创作过程。”

“……纪录片？”

“是的，”眼镜女编辑点头，“作为‘行为艺术创作过程记录’的一部分。这本身就是艺术！”

千叶满：“……我考虑考虑。”