第九章潇洒诗风（第3页）
……
那天我初次望到你，
你闪亮得如同一颗星，
我只是人丛中的一点，
一撮沙土，但一望到你，
我就感到异样的震动，
猛袭到我生命的全部。
真像是风中的一朵花，
我内心摇晃得像昏晕，
脸上感到一阵的火热，
我觉得幸福，一道神异的
光亮在我的眼前扫过，
我又觉得悲哀，我想哭。
纷乱占据了我的灵府。
（《爱的灵感》）
他把爱的缠绵、爱的甜蜜、爱的痛苦、爱的一切复杂情感，自然舒畅而又强烈浓丽地传达出来。他一忽儿沉眠于爱的酣畅，爱是生命存在的光明灯塔；一忽儿跌落于爱的苦杯，灯塔的光又因爱的风雪变得迷离一片，他一忽儿对爱充满了赞美和希望，爱领他走进幸福的窄门；一忽儿爱的幻想变得渺茫，爱的**又陷入混沌。志摩是为爱而生，为爱而死，为爱而歌，为爱而泣。《翡冷翠的一夜》捧给情人一颗激跳不已的心，那里有爱的焦灼，爱的渴望，爱的誓言，那一份执著痴迷的爱恋，真是到了浓得化不开的程度。
志摩的爱情诗有英国诗人济慈的韵味，芳香、甜美的唯美情绪，如晨曦为朝露披上虹霓；如怨如慕的悲欢情思，若皎月给秋草抹上莹白。他亦像济慈一样，比同时代诗人更具有艺术的气质。
志摩的后期诗歌，由于他理想主义的碰壁，使他再没有力量鼓起拜伦式的**。《海韵》这首充满象征意味的诗，真实反映出他矛盾复杂的内心世界：
“女郎，单身的女郎，
你为什么留恋
这昏黄的海边？——
女郎，回家吧，女郎!”
“啊不；回家我不回，
我爱这晚风吹。”——
在沙滩上，在暮霭里，
有一个散发的女郎——
徘徊，徘徊。
它绝不是幽雅的恫吓，警告那些夜出不归的女子随时有被大海吞没的危险，也并非对孤独徘徊的不幸女郎的同情，而是志摩的内心独白。他确是个充满浪漫气质的理想主义者，他对浪漫理想的追求正如诗中的“女郎”，无论是黄昏的海边，冷清的海上，恶风波扯起了黑幕，还是猛兽般震怒的海波，“她”却依然故我，执著地留恋海风吹，凉风里轻**着她高吟、低哦的清音，“她”甚至要“学一个海鸥没海波”，愿在大海里狂舞、颠簸。这该是志摩向往的浪漫人生，壮怀激烈。但现实里有个声音呼唤着“女郎，回来吧，女郎!”志摩在浪漫与现实之间，艰难跋涉，徘徊，婆娑，蹉跎，终于“黑夜吞没了星辉，／这海边再没有光芒；海潮吞没了沙滩，／沙滩上再不见女郎，——／再不见女郎!”这象征着志摩的浪漫理想主义碰了现实的壁。嘹亮的歌声，窈窕的身影，勇敢的女郎，在哪里？到此，淡淡的哀戚渗入他的灵魂。他自比“女郎”，留恋海边，欲觅一处自由的归巢和寄托，可追求的艰难和内心里另一个声音的呼唤，又使“她”哀怨、困惑、彷徨，他感到压抑，有些绝望，有些惧怕浪漫的历险。他对勇敢弄潮的“女郎”，既赞美，又惋惜。这是他矛盾心境的自然流露，但其中潜隐了一股震人心魄的悲壮。
志摩是爱自由的，他不愿意受任何束缚，不愿意过平凡无味的生活。他对理想的美，有一种极纯挚的爱。不但是爱，更以美为一种宗教的信仰。纯美的精神便是上帝。但这种精神只有在他的心里感到，并得到圆满实现。他觉得，诗人之所以为诗人，是因为他表现理想的美。诗决不仅是好看的字眼，铿锵的音节，而是圣灵感动的结果，美的实现和宇宙真理的流露。所以只有具有丰富精神生活的哲学家和诗人才可以窥见宇宙之神秘。诗人是极轻灵的，是圣洁的，若不是受圣灵的感动，决做不出诗来。
志摩要完成诗人的使命，但他与陆小曼婚后的生活，有一段可以说是到了枯窘的深处，疲于奔命，也不大有兴味做诗。诗魂一旦沉浸在感伤之中，诗便显出了忧郁和悲观。而那时他的性灵里已注入了英国小说家托马斯?哈代的悲观现实主义，诗歌的基调就由单纯的浪漫理想退潮到虚无悲观和绝望的忧愁里，热烈转向低婉，**化作哀怨。他感到一切都幻灭了，他的笔只落得抒写残破的思潮。但他并未一味渲染哈代式的宿命观念与悲观态度，而是把悲观派的意象内容，散播到浪漫派的肌理中去，使诗歌具有多重的意蕴和复杂的情绪。从“纵然上帝怜念你的过错，他也不能拿爱再交给你!（《枉然》）”；“在妖魔的脏腑内挣扎，／头顶不见一线的天光，／这魂魄，在恐怖的压迫下，／除了消灭更有什么愿望？（《生活》）”；“我有的只是些残破的呼吸，如同封锁的壁椽间的群鼠，／追逐着，追求着黑暗与虚无!（《残破》）”；“黄金才是人们的新宠，／她占了白天，又霸住梦！／爱情：像白天里的星星，／她早就回避，早没了影。（《秋虫》）”这些诗句里，可以读出志摩深深的失望与惆怅，含蓄的悲哀与冷漠，超然的阴冷与宁静，他要发出哈代那种冷酷的笑声与悲惨的呼声。
总的来说，志摩的诗富有一种迷人的魅力。这在于他所有的诗都是强烈感情、率真个性的自然流溢，更在于他那美的诗歌形式和艺术手法。他的诗与旁人的最大不同，在于他总在丰富的情感之中糅进一股不可抵抗的妩媚。这妩媚实在无法言说形容，它会在你觉不到时已直达你的灵府。他的诗其实就是有情感的热烘烘的曼妙音乐。他一向认为，诗的真妙不在它的字义里，却在它不可捉摸的音节里，它直接刺激着你的魂灵。他热爱音乐，爱听真的音乐。他深信宇宙的实质，人生的实质，只是音乐，绝妙的音乐。他甚至觉得，天上的星星，水里泅浮的乳白鸭，树林里冒的烟，朋友的信，战场上的炮，夜里做的梦……无一不是音乐做成的，无一不是音乐。志摩的诗写来潇洒自如，轻盈亲切，温柔热情，想象新奇，联想丰富，真的具有音乐的节奏感和韵律美。以《再别康桥》为例，简直是一首出神入化的抒情诗，把内心的性灵神韵同自然界温馨静谧的美妙相交融，把自己对康桥依依不舍的万般柔情，借助匀整的音节，整齐的韵律，行云流水般表现出来，是西洋艺术表现手法与中国古典诗词意境美的完美谐和：
轻轻的我走了，