第四十三章 年中布局（第2页）

这是赤裸裸的资源碾压。

陆岩强迫自己冷静，大脑飞速运转。

“林总，改变策略。华影势大，硬碰不明智。”

“你立刻秘密接触那两家影院的少数股东和管理层，了解他们的真实诉求和对华影合作模式的顾虑。”

“同时，扩大搜索范围，寻找那些有潜力但未被巨头盯上，或者经营者有想法、不想完全被大公司掌控的优质標的。我们的优势是灵活和诚意！”

“明白！我马上去办！”

掛了电话，陆岩感到巨大的压力。政策东风来了，但闻风而动的狼也更多了。

公司事务焦头烂额，陆岩个人的“魔鬼日程”更是煎熬。

白天，他要在《黑冰》片场、公司会议室之间连轴转。

晚上，则要面对田壮壮老师那份令人望而生畏的书单。

深夜书房，檯灯下摊开的是安德烈·巴赞的《电影是什么？》。

那些关於“影像本体论”、“木乃伊情结”的论述，抽象得像天书。

陆岩蹙眉，反覆咀嚼一段关於“电影是现实的渐近线”的文字，感觉思维的触角似乎碰到了什么，却又隔著一层厚重的迷雾。

挫败感阵阵袭来。

他烦躁地合上书，揉了揉发胀的太阳穴，决定换换脑子，打开了小津安二郎的《东京物语》。

黑白影像，固定机位，缓慢的节奏，讲述著生活的平淡与苍凉。

当镜头久久停留在原节子饰演的儿媳纪子脸上，那隱忍、善良又落寞的神情，在静止的画面中爆发出巨大情感张力时，陆岩脑海中仿佛有电光闪过！

巴赞所说的“现实渐近线”，小津用极简的、尊重时空的镜头语言，不正是最极致的体现吗？

他猛地暂停画面，抓过笔记本飞快记录。

“小津的固定机位，是对生活原貌的最大尊重。”

“他摒弃蒙太奇的强制解读，让观眾自行凝视，体味时间流逝与內心暗流。这与巴赞理论完美契合！”

理论联繫实际的顿悟快感，瞬间衝散了疲惫。

第二天下午，《黑冰》片场拍摄一场群戏。

演员调度有些混乱，情绪始终不到位。

徐昂皱著眉头，连喊了几次“卡”。

陆岩看著监视器，突然心中一动，想起了昨晚的感悟。

他走到徐昂身边，低声说：“徐导，这场戏人物关係复杂，情绪交织。要不要试试减少镜头运动？”

“用几个固定的中近景机位，就像小津安二郎那样，让演员在相对稳定的空间里自然流露，摄影机只做冷静的记录者？可能比频繁切换更能积累情绪？”

徐昂愣了一下，疑惑地看了陆岩一眼，显然对“小津安二郎”的提议感到意外，甚至觉得有些不合时宜。

但他还是决定试试。

调整后实拍。

起初，演员们似乎有些不適应这种“克制”的拍法。

但几条过后，当大家逐渐沉浸在稳定的表演空间里，情感的暗流反而更加汹涌地涌动起来。

“卡！好！这条感觉对了！”

徐昂盯著监视器，眼睛发亮，猛地一拍大腿，“陆总，你这招……有点意思啊！”

“这固定镜头把每个人的微表情和反应都抓得特別扎实，张力反而更强了！你这书没白读啊！”

现场工作人员也投来惊讶和佩服的目光。

陆岩谦虚地笑了笑，心中却充满成就感。理论终於照进了现实。