第129章 战爭片（第2页）

“目前国家在南疆那边，和安南人的衝突还没有结束，相信你应该知道吧？”

李子成点点头，这个时候可以多说一些。

“安南人贼心不死，看来还需要长时间的消耗，才能打消他们的念头。”

廖老没有就战事说的太多，毕竟那不是目的。

“前期作战的时候，我们的进展很快，取得了辉煌的战果。但是现在处於相持阶段，

前线的指战员们都打的很艰苦。对此全国人民都十分关心，更有人因为久不经歷战爭，心里怕的要死。这个时候，就需要你们文艺界在宣传上面多多发力，既要宣传英勇的指战员们，也要起到稳定人心、激励士气的作用。我们的意思是，你们能不能拍摄一部有关於此的电影出来？”

黄震帮著补充道：“你们的《伐木人》里，虽然只有短短几分钟的战斗戏，却展现出了不一样特质。这说明你们长影厂在拍摄战爭电影方面，有著独一无二的见解和特点。也只有你们来担当这个任务，才能很好地完成国家的意图。各位同志，还要勇於担当啊！”

贺静之跟李子成到底关係亲密一些，巴掌重重地落在了他的肩膀上。

“尤其是你小子，不许做缩头乌龟。我们本以为你就是个编剧，没想到整部电影都是你的手笔。要想完成这个任务，你必须首当其衝。要拿出捨我其谁的精神来，不要辜负了国家的期望。”

其他人热血澎湃时，李子成有些明白了。

老实说，当下这个时期的文艺界，其实是有点拉跨的。

毕竟百废待兴，等於重建。

文艺界忙著舔过去的伤口，总是在以往的伤痛上做文章，让国家很是不满。

但因为歷史原因，总得给人发泄的机会和渠道。

要等过两年，发泄的差不多了，上山下乡的成果才会展现出来。

《红高粱》、《活著》、《人生》、《白鹿原》、《我的遥远的清平湾》等一大批反应中国农村、农民、农业以及乡土歷史的文学作品才会发光发热。

后世受到国际局势变迁、国家实力增长、民族意识形態变化等多方面因素的影响，普遍对这些文学作品的评价不高。

尤其是謨言，更是被低毁的不轻。

许多人都认为他刻意贬低国內，用来討好西方，甚至冠以“謨太君”的罪名。

其实《红高粱》等文学作品，具有重大的意义。

其中刻画的內容，也確確实实是中国广大农村、农民、农业间存在的，更是隱藏在中国民间社会里的顽疾。

为什么要有上山下乡？

就是希望本来不接地气的文化者，能够实地到广大农村、偏远地区去看一看，然后通过他们的笔墨將这些情况反映出来。

毕竟他们不写出来，国家怎么知道问题在哪里？

又怎会知道该从什么角度去解决问题？

这些文学作品的诞生，是有积极意义的。

这些文学作品改编成的电影，也同样具有积极意义。

唯一值得商权的，就是这些电影被拿去外国参加电影节，从而成为了西方认知中国的途径。

虽然获奖了，但也在国际上留下了关於中国的刻板印象。

但同样的现实问题是，中国的电影人不这么做又能如何呢？

在有限的条件下，在实力不足的时候，能够拿出去和人家交流、学习的，除了这样的作品，还有什么呢？

最起码，好列这些作品为国家带来了荣誉，让中国在世界上拥有了知名度，毕竟还是有些益处的。

这个时代的中国电影人，不是穿越者，他们看不到未来几十年的发展和演变。

他们唯一能做的，就是利用自身周围有限的资源和能力，去儘量做到最好。

后来的人们站在上帝视角去批判他们，这是不可取的。