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“如若不能让你的善举传遍世界，那么我站在这里，也毫无意义！”

随着她的话语落定，两位主持人背后的大屏幕上也默契地回放了这位影后的获奖之作：

《夏日最后的玫瑰·重制版》。

她多少年前折戟的梦想，时至今日，终于在施莺莺的余荫下得以重圆。

新晋影后又细细端详了一会儿施莺莺的神情，突然笑了起来，边笑边哽咽道：

“我懂了，莺莺，你已经不记得我了，对不对？你永远都这样，做完好事从不留名，甚至都不给别人报答你的机会。你帮过的人何其多，对我而言，虽是救命之恩；可对你而言，不过日行一善而已。”

她话音落定后，终于挣开了旁边的人拉住她的手，踉踉跄跄扑到施莺莺身边，险些当众为她屈膝，却被施莺莺扶住了。黑发黑衣的少女将她引到自己身旁，温声劝告的声音响彻全场：

“分明是你在自救，在努力，在不言放弃，对抗命运。若你不自救，那我再做多少事也不会有用。你最应该感谢的，是你的心。”

两人双手交握之下，施莺莺率先开口：

“说来还是我疏忽了，这么多年来都没再联系你。请允许我祝贺你，摘下柏林电影节最佳女主演与金像奖最佳女主角双重桂冠，你的影后宝座，实至名归。”

新晋影后泪眼婆娑下险些弄花她精致的眼妆，却还是硬生生憋了回去，举起施莺莺的手对全场高喊：

“从情义上来说，她是我的救命恩人，我肯定全力支持她；从理智上来说，她的才华旷古烁今，无人能及。要我说来，施莺莺既已斩获八大奖项，再来一个‘最佳纪录片奖’达成大满贯，实在没有任何问题！”

“没错！”女主持人暗暗擦了把冷汗，终于把现场气氛拉回了热热闹闹的原旋律上，高声喊道：

“请听我一问，今年参选的纪录片里，论立意，论剧情，论真实度和振聋发聩的号召力，哪一项比得过《无人之处》？”

男主持人也紧随其后地补充道：

“只是施莺莺要拿回去的奖杯，可远不止八大个人奖项与最佳纪录片这九座——”

两位主持人异口同声道：

“委员会经过慎重讨论，决定为施莺莺颁发‘组委会特别奖’，以鼓励她在电影之路上愈行愈远，再树新碑。”

“施莺莺，你的名字要被今日所有见证这一刻的人永远铭记。你可以去往的未来，要比今日的灯火与星光更加盛大辉煌；你要创下的成就，要前无古人后无来者，屹立于最高峰之上！”

组委会特别奖的办法要慎之又慎，不仅要考虑到整体的制作水平、影片的表达、拍摄的难易和故事的流畅性之外，影片的立意与对后世可能造成的影响也是至关重要的判断标准。

在金像奖的历史上，曾获“组委会特别奖”的，无一不是由名导执掌、德高望重的演员出演的正能量影片，比如《我和我的祖国》，再比如《血战湘江》，还有更早些年的《忠诚与背叛》与《湄公河行动》。

然而今日，施莺莺的禁毒纪录片兼宣传片《无人之处》获金像奖组委会特别奖，在将组委会特别奖的导演的年龄又往前刷新了一个级别的同时，也在无声向全国甚至全世界宣告：

这就是我们文化领域的中流砥柱，这便是我们文化战的最终王牌。

——金像奖组委会特别奖破天荒颁发给这么年轻的新人，还是年纪轻轻便在同一奖项上已经摘下数顶桂冠的导演，这已经不是破格的问题了，按照正常逻辑来衡量，这简直就是荒唐。

可问题是，施莺莺的发迹路线和娱乐圈里绝大多数人的截然不同。

大多数人都会选择先在国内积累一定的人气，然后以此为敲门砖，去叩开格外傲慢的、以欧美为主导的西方电影界之门。毕竟有数额可观的国人群众基础摆在那里，西方电影界再怎么傲慢，也不会真的跟钱过不去。

等他们在外面成功镀金后再回到国内，就能轻轻松松，名利双收：

既占着出过国、拍摄过国际大片、得过国际大奖的好名声，又能够在国内轻轻松松脱颖而出，岂不美哉？

然而这种路线有个极其致命的问题，那就是欧美电影中经常会有意无意出现对华方的种族歧视。

他们极力加强观影者对华人的各种恶性刻板印象，而电影等大众娱乐又是最能轻松影响观众们的思想和精神的优良选择：

一个衣食无忧的人一辈子怎么说也会进电影院几百次吧。只要他们一直在电影里强调东方的落后、专制与愚蠢，再时不时宣扬一下自己的自由和先进，还有电视剧这个小弟在后面敲边鼓，足够在几十年的时间里，让一个人对一个群体甚至一个国家的认知彻底成型，无法扭转！

如此一来，久而久之，不管国内发展得再怎么好，在他们主导的西方世界里，这块有着千年历史的古老的土地，依然与“贫穷落后、愚昧无知”等字样死死挂钩。

这就导致每个想要敲开傲慢的西方电影界之门的华人明星，都会遇到一个两难的抉择：

你是昧着良心去迎合他们的价值观，对你生长的土地大加诋毁，好让自己能得到个不错的角色一举成名，还是坚守本心说真话，哪怕要面临着一辈子都无法被他们认可的风险？

百分之九十九的人都会选择前一条路，毕竟他们在出国前就做好了所有的谋划：

国内的观众是用来赚钱的，国外的大腕是用来讨好的！

只要能在国际上夺得大奖一举成名，再回到国内重新赚钱，浮华的名气足以掩盖一切问题。到时候谁还会在意我曾经在千万里之遥的土地上，为了迎合别人而唾弃过我的祖国？

然而施莺莺直接走了一条完全相反的路。

她先是以《莎乐美》异军突起，当场把欧美主导的西方电影界给冲了个人仰马翻；等欧美那边的观众们习惯了施莺莺的存在，甚至觉得“真正的绝世美女应该长这个样子才对我之前都在看些什么东西”之后，又以《1874》为过渡，开始反过来筛选她的国外粉丝群体了：

你们可以用电影来扭曲我们抹黑我们，那我们也可以说实话给自己辩驳吧？我们的近现代史字里行间都是血泪，你们曾在其中扮演过刽子手的角色，可千万别忘了！