99出新（第3页）

“你是我明知未来会分道扬镳，也要追逐的幻影；是我此生无法企及，却定然在百年后，能隔海相望的理想乡。”

随后他仿佛洞察了她所有的忧心似的，半开玩笑半认真地握着她的手晃了晃，笑道：

“再说了，嫁鸡随鸡嫁狗随狗。我本来就要一直跟着你，说与不说，又有什么区别呢？”

至此，两人才真正心意相通，毫无隐瞒。

于是信心满满的摄影师便和唯一相信她的爱人一同四处奔走，试图阻止侵略者的脚步，以为这是个能够改变历史的机会，可不管她在梦中如何努力，都不能阻止悲剧的到来。

不仅如此，她甚至发现了更令人绝望的事情：

她每在那个年代留下一次足迹，更换一次照片的内容，醒来之后的历史轨迹就都会产生无可挽回的偏转，连带着她生活了二十几年的“现实”，都变得更加惨淡、更加动荡不安了起来。

这就形成了一个不可解的难题：

想要拯救1874年的爱情，就要献祭一整个她所生活的未来；想要留住那个美好的未来，保护现实中的千千万万人，那么就要将梦中的过往永远埋葬，尊重历史的脚步而前行。

这是个无可解的，却又只有唯一解的难题。

梦中的她越来越崩溃，连带着现实世界中的亲友们都发现了她不对劲的地方，但没人往“穿越时空”的方面想，只以为她是中邪了，于是她的父母悄悄把她从图书馆借回来的那本没人看得懂的日记送到民俗学家那里，试图解读出这上面的内容。

全身心沉浸在梦中世界的她根本没有发现日记的丢失。

她买了各种逼人入眠的精神类药物，试图让自己尽可能长时间地沉浸在梦中，可谁知，当晚竟是他们的最后一次见面。

在1874年4月26日，也就是侵略者成功登陆的前一天，他们又一次在初遇的山冈上相逢。

命运和这对相隔百年之久的情侣开了个不大不小的玩笑，让一切故事的开头和结尾成功合并成无解的死循环，从何处开始，便要在何处结束。

“我如果消失，还是小事。”她在爱人的怀中痛哭失声，一时间都不知道要怎样描绘这种万事落空的绝望了：

“我见证的那个未来……和平而繁荣，就算有不好的地方，也依然有人在为之改变和努力，我不能就这样摧毁这一切。”

“可如果我要保护我的世界，那就只能送你去死。”

原来在他们心意相通前，她无意间听到的、被爱人记岔了意思的那句话，还有更为不祥的注脚，冥冥中的命运早就在一开始为他们写好了大悲大恸的结局：

百代过客，浮生若梦，为欢几何？

我是来自百年后的过客，与你之间隔着的生死与时光，又能带来多少快乐呢？就算有，也要曲终听者散，梦醒事事休。

她的爱人在耐心听完了她的话语后，笑叹着吻过她的长发，在熹微的晨光与远方隐隐约约的炮火声中朗声道：

“那么，吾爱，你更应来送我最后一程！”

——这便是那张照片的由来。

她在战火未曾波及到的土地上，望向她的爱人奋不顾身英勇捐躯的方向，拍下了这张照片，将之前所有的修改造成的历史波动全都抹平，让现实世界变回了她所熟知的模样。

而数日后，民俗学家对那本日记的翻译解读也抵达了她的手中，洋洋洒洒千言万语总结下来，无非如此寥寥几句：

我恨君生迟，君恨我生早。我离君天涯，君隔我海角。

魂魄纵随风，亦难越孤城。待到太平时，与君共长梦！

想要演好这样的剧本，除去要有相应的深厚表演功底，和与历史的共鸣之外，相应的摄影知识也自然不该少，否则在这么催泪的时刻却闹出不会对焦之类的蹩脚笑话来，可就麻烦大了。

可以说，刚刚在世界各大摄影比赛中斩获多项桂冠的施莺莺，比起原剧情中连对焦都不会的左琳，简直就是完美得无可挑剔的人选。

拍摄的顺序其实很多时候并不是按照正常的剧情发展顺序来的，一般而言，要综合考虑各种要素：

要结合当天的环境和天气来看，再加上哪部分的人齐全，拍哪一幕方便，就会优先拍摄这一幕。

但《1874》的拍摄过程赶上了一个可谓是天时地利人和的好时候：

明星们的片酬被大规模切割下，终于回落到了正常的范围内，投资者在拍摄过程中更多的起到的也并非主导全部走向的作用，而是自审和自我把关的一道机制，编剧和导演得以拥有更多话语权。

这样一来，当即就把一批空有名头，却连台词都说不顺畅，只会对着镜头念“一二三四”然后让后期配音的流量明星给筛选了下去。

这样一来，像以前那样“在几个片场间来回赶”的大忙人便很少见了，更别提这部剧的男女主本来就不是吃流量饭的，自己投资了自己的电影的施莺莺更是全程从不离开拍摄现场，敬业的程度让营销号都不想给她报道：

群众想看的是争端，是撕逼，是博C位抢资源的兢兢业业勾心斗角，而不是看一个正常人在现场实打实认真工作。

你都这么认真工作了，那我们不帮你宣传也没问题吧？更何况这种红色资源可不是我们能随意八卦的大腕儿，我们惹不起但是躲得起，告辞告辞，让我康康最近有什么别的新鲜事能写。

然而他们忽视了一个道理：