第38章 天才（第1页）

琴房外天色微暗。

江临舟坐在琴凳上，手边摊开着一叠厚厚的谱子，页角略显卷曲，像是被翻阅过无数次。

他没有立刻翻页，而是盯着那张封面发了会儿呆。

曙光杯的参赛形式比星河杯复杂些。

每位选手必须准备：

一首自选协奏曲；

两首风格迥异的独奏作品，分别安排在初赛和复赛演出；

评审要求不仅限于一场独奏，而是包括独奏与协奏的双重比拼。

并在曲目设计中，明确要求风格跨度与表达深度的双重体现。

唐屿写给他的一句话被他反复看了几遍

“不是只弹你擅长的，而是弹你认为最能表达你是谁的。”

江临舟已经反复琢磨过这句话。

这几天，他从练琴间隙抽空翻谱。

拉赫玛尼诺夫、舒曼、巴托克、勃拉姆斯、梅西安……

他试图从这些庞大系统里找到一种足够个人、又不落入已有印象的声音结构。

有些曲子弹得动，但他知道，那不是他说话的方式。

有些曲子很难，但他反倒迟疑。

不是因为怕难，而是怕为了展示能力而失去了表达本心。

今天摊开的这叠谱子，是他最终留下的三组核心候选。

独奏部分，左边是斯克里亚宾的《第五钢琴奏鸣曲》，右边是舒伯特晚期的《即兴曲》Op。90No。3

他不是没想过选更热烈的曲子，比如李斯特或普罗科菲耶夫，但他最终停留在这两部作品面前。

斯克里亚宾的“第五”，像是火山之下的冷光。

极端技巧与神秘诗意并置，开篇那句

“Jevousappelleverslemystère。”

“我召唤你，进入神秘之境。”

简短却致命，几乎是他内心某种挣脱感的隐喻。

而舒伯特，则是他前世从未认真理解过的作曲家。

那首即兴曲不炫技，也不声张，却拥有一种令人难以抗拒的诱惑。

仿佛越简单，越能触到人内心深处的某种柔软。

风格跨度巨大，一个是带着昏暗光焰的神秘主义者，一个是沉静而绵长的叙事者。

他选择它们，更多是为了在赛场上还原他真正的面貌。

而在协奏曲部分，他早早就定下了选项：